Этапы процесса включают сканирование картины, а затем конечный результат © Алекс Качкин, Массачусетский технологический институт

Ключевые моменты

• Система сканирует поврежденные участки лакокрасочного покрытия в высоком разрешении для их точного обнаружения.

• ИИ генерирует палитру из десятков тысяч цветов, идеально соответствующих исходным оттенкам.

• Маска, напечатанная на прозрачной полимерной пленке, наносится без прямого контакта с краской.

• Реставрация быстрая (примерно 3,5 часа) и полностью обратимая, без изменения оригинальной работы.

Быстрая, точная и полностью обратимая реставрация

Реставрация произведений искусства, особенно старых картин, — это область, где скрупулезность, терпение и человеческий опыт долгое время были единственными гарантиями надежных результатов. Трещины, шелушение и ухудшение, вызванные временем, светом или влажностью, требуют месяцев, а то и лет ручного вмешательства. Но группа исследователей из Массачусетского технологического института (MIT) только что встряхнула эту парадигму, представив уникальную технологию на основе искусственного интеллекта, способную восстанавливать поврежденные картины всего за несколько часов.

Процесс, который является быстрым, точным и уважительным к оригинальной работе, основан на сложной системе, которая начинается со сканирования картины. Каждая деталь сканируется в высоком разрешении, что позволяет алгоритму автоматически обнаруживать поврежденные области даже на микроскопическом уровне. В недавней демонстрации в качестве примера использовалась картина конца XV ​​века, приписываемая Мастеру Поклонения в Прадо, голландскому художнику, чье имя было утеряно. Алгоритм выявил не менее 5612 микроповреждений, распределенных по всей поверхности картины. На основе этого анализа искусственный интеллект создал персонализированную палитру из более чем 57 000 цветов, чтобы точно воспроизвести оригинальные оттенки.

Но настоящая инновация заключается в создании реставрационной «маски», напечатанной на прозрачной полимерной пленке. Эта пленка, состоящая из двух слоев чернил — одного белого, другого цветного — разработана для идеального перекрытия поврежденной поверхности. Она наносится без прямого контакта с картиной: она прилипает только к защитному лаку, что делает процедуру полностью обратимой. Другими словами, восстановленную картину можно вернуть в исходное состояние в любое время, без постоянного изменения. Этот метод также позволяет избежать любого добавления материала непосредственно на работу, что часто является источником споров в мире консервации.

Большой шаг вперед для музеев и забытых коллекций

Алекс Качкин, студент магистратуры по машиностроению в Массачусетском технологическом институте, стоит за этой инновацией, которая может навсегда изменить мир реставрации произведений искусства. Увлеченный пересечением технологий и наследия, он разработал этот точный инструмент, сочетающий искусственный интеллект, полимерную печать и абсолютное уважение к оригинальным работам. Его цель была ясна: создать быстрый, обратимый и неинвазивный метод реставрации картин, ослабленных временем. Объединив научную строгость и художественную чувствительность, Алекс Качкин демонстрирует, как инженерия сегодня может служить культурной памяти.

Весь процесс, от цифрового анализа до печати маски, занимает всего 3,5 часа, что примерно в шестьдесят раз меньше, чем эквивалентная традиционная реставрация. Эта впечатляющая экономия времени открывает беспрецедентные возможности для музеев, культурных учреждений и частных коллекционеров, особенно для работ, которые из-за отсутствия бюджета или известности остаются в резервах без надежды на реставрацию.

Технология, разработанная MIT, также предлагает несколько существенных преимуществ. Она неинвазивна, недорога по сравнению с традиционными методами и позволяет полностью документировать цифровое вмешательство. Такая прозрачность облегчает архивирование, отслеживаемость и научные исследования. Более того, поскольку маска полностью съемная, ее можно заменить или модифицировать без риска повреждения оригинала, что соответствует строгим этическим требованиям сохранения наследия.

Однако это нововведение не лишено ограничений. Оно эффективно работает только на картинах с плоскими, гладкими поверхностями. Рельефные работы, импасто или толстые текстуры в настоящее время избегают этого типа обработки. Более того, вопрос подлинности остается центральным. Даже если вмешательство обратимо, добавление внешней маски вызывает споры о границе между реставрацией, воссозданием и фальсификацией. Вот почему исследователи настаивают на том, что эта технология должна оставаться инструментом на службе у реставраторов, а не заменой их суждений.

Часто задаваемые вопросы

Подходит ли этот метод для всех красок?
Работает в основном на плоских, гладких поверхностях. Рельефные или импасто-произведения пока не могут быть обработаны с помощью этой технологии.

Является ли реставрация постоянной?
Нет, полимерная маска является обратимой и может быть удалена без повреждения оригинальной краски.

Сколько времени экономит этот метод?
Он позволяет восстановить произведение примерно за 3,5 часа по сравнению с несколькими неделями при традиционной ручной реставрации.

Заменяет ли эта технология работу реставраторов?
Нет, его следует использовать как дополнительный инструмент под наблюдением квалифицированных специалистов.

Дорого ли этот процесс?
По сравнению с традиционными методами эта технология быстрее и потенциально менее затратна, что делает реставрацию доступной для большего числа работ.