© 2025 Philippe Petit
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Ail pourri (2025) 绘画 由 Philippe Petit
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油在亚麻帆布上, 7.9x7.9 in
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-
原创艺术品 (One Of A Kind)
绘画,
油
在亚麻帆布上
- 外形尺寸 高度 7.9in, 宽度 7.9in
- 艺术品状况 艺术品完好无损
- 是否含画框 此作品未装裱
- 分类 画作 低于US$500 表现主义 静物
Cette toile est née d’un désir de saisir l’essence des choses modestes. L’ail, avec sa peau froissée, presque parcheminée, m’a semblé un sujet juste — à la fois simple et profondément vivant. J’ai voulu en restituer la matière plus que la forme, laisser le couteau creuser, griffer, empâter, comme si la peinture elle-même pouvait en révéler la texture [...]
Cette toile est née d’un désir de saisir l’essence des choses modestes. L’ail, avec sa peau froissée, presque parcheminée, m’a semblé un sujet juste — à la fois simple et profondément vivant. J’ai voulu en restituer la matière plus que la forme, laisser le couteau creuser, griffer, empâter, comme si la peinture elle-même pouvait en révéler la texture fragile et la force intérieure.
Le geste, volontairement brut, cherche moins à séduire qu'à rendre hommage à ce qui s'efface trop vite. Les teintes sourdes — ocres, terres, noirs — traduisent la lumière qui accroche la surface et dévoile les déchirures, les transparences de la peau sèche.
J’ai pensé aux natures mortes des maîtres anciens, mais sans chercher la perfection — plutôt la vérité du sujet, avec ses blessures, sa simplicité. Ce qui m'intéresse, c'est ce moment où l'objet, aussi humble soit-il, devient presque paysage, presque chair.
En gros c’est se confronter à ce qu’il reste quand tout est dit : la matière, la lumière, et le temps qui passe.
Le geste, volontairement brut, cherche moins à séduire qu'à rendre hommage à ce qui s'efface trop vite. Les teintes sourdes — ocres, terres, noirs — traduisent la lumière qui accroche la surface et dévoile les déchirures, les transparences de la peau sèche.
J’ai pensé aux natures mortes des maîtres anciens, mais sans chercher la perfection — plutôt la vérité du sujet, avec ses blessures, sa simplicité. Ce qui m'intéresse, c'est ce moment où l'objet, aussi humble soit-il, devient presque paysage, presque chair.
En gros c’est se confronter à ce qu’il reste quand tout est dit : la matière, la lumière, et le temps qui passe.
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Philippe Petit 出生于 1954 年，是一位在法国生活和工作的自学成才的艺术家。从青少年时期起，他就表现出了非凡的绘画天赋，并在 12 岁时售出了他的第一幅画作。出身于艺术世家的他，在职业生涯中放弃了绘画，却在退休后又重新发现了绘画，并被创作的“病毒”所占据。. 菲利普通过在线课程接受谢恩·沃尔夫 (Shane Wolf) 等著名艺术家的培训。为了完善自己的技术，他在真正开始自己的作品之前，模仿了米开朗基罗和达芬奇等大师的作品。他喜欢的媒介包括亚麻布油画、纸上蜡笔、纸上蜜饯、纸上木炭、铅笔和粉笔。. [...]
Philippe Petit 出生于 1954 年，是一位在法国生活和工作的自学成才的艺术家。从青少年时期起，他就表现出了非凡的绘画天赋，并在 12 岁时售出了他的第一幅画作。出身于艺术世家的他，在职业生涯中放弃了绘画，却在退休后又重新发现了绘画，并被创作的“病毒”所占据。
菲利普通过在线课程接受谢恩·沃尔夫 (Shane Wolf) 等著名艺术家的培训。为了完善自己的技术，他在真正开始自己的作品之前，模仿了米开朗基罗和达芬奇等大师的作品。他喜欢的媒介包括亚麻布油画、纸上蜡笔、纸上蜜饯、纸上木炭、铅笔和粉笔。
他的油画风格主要是印象派，带有一些抽象色彩，尽管他的研究深深植根于学院派。正如卡拉瓦乔和鲁本斯那样，他使用“纯灰色画”技术创作了探索印象派风景和著名人物肖像的作品。他的经典绘画采用所谓的“三支铅笔”技术（血色、木炭、白粉笔）制作，有时会用颜色增强，以增加额外的维度。
菲利普的影响是多方面的，从莫奈和伦勃朗到鲁奥、肖恩·沃尔夫和毕沙罗。他以印象派的敏感性和精湛的技术来创作他的作品，向他的大师致敬，同时提供现代和个人风格。
菲利普·佩蒂特的作品汇集了现实主义的特征，并增添了抽象印象主义的色彩，使其具有当代性和迷人性。他的作品反映了对人类形态和风景的深入探索，标志着他的艺术之旅不断演变。
