© Pascal Buffard
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Odalisque 绘画 由 Pascal Buffard
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原创艺术品
绘画,
- 外形尺寸 高度 39.4in, 宽度 47.2in
Huile sur toile - avril 2016 - (cf Ingres). Sur la base de la grande odalisque d'Ingres. *******wiki*****. On remarque au premier abord le dos particulièrement long (trois vertèbres supplémentaires sont présentes1) et l'angle peu naturel formé par la jambe gauche. Mais ces déformations sont voulues par Ingres, qui préfère volontairement sacrifier la [...]
Huile sur toile - avril 2016 - (cf Ingres)
Sur la base de la grande odalisque d'Ingres
*******wiki*****
On remarque au premier abord le dos particulièrement long (trois vertèbres supplémentaires sont présentes1) et l'angle peu naturel formé par la jambe gauche. Mais ces déformations sont voulues par Ingres, qui préfère volontairement sacrifier la vraisemblance à la beauté. Cela se confirme par la vision de ses croquis de ce tableau, aux proportions parfaites : la déformation n'est intervenue que dans la mise en œuvre finale. Ingres ne cherche donc pas à rendre compte de la réalité anatomique du nu mais soumet son modèle à sa manière ; comme il l'avait fait pour La Baigneuse (1808, conservée au musée du Louvre). En cela, Ingres fut, à ses débuts, mal compris mais considéré comme un novateur. La Grande Odalisque fut d'ailleurs mal accueillie
Sur la base de la grande odalisque d'Ingres
*******wiki*****
On remarque au premier abord le dos particulièrement long (trois vertèbres supplémentaires sont présentes1) et l'angle peu naturel formé par la jambe gauche. Mais ces déformations sont voulues par Ingres, qui préfère volontairement sacrifier la vraisemblance à la beauté. Cela se confirme par la vision de ses croquis de ce tableau, aux proportions parfaites : la déformation n'est intervenue que dans la mise en œuvre finale. Ingres ne cherche donc pas à rendre compte de la réalité anatomique du nu mais soumet son modèle à sa manière ; comme il l'avait fait pour La Baigneuse (1808, conservée au musée du Louvre). En cela, Ingres fut, à ses débuts, mal compris mais considéré comme un novateur. La Grande Odalisque fut d'ailleurs mal accueillie
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帕斯卡·布法德 (Pascal Buffard) 出生于 1961 年，是一位画家和摄影师。他对艺术的热情促使他在巴黎的 EMSAT 学习广告和视觉传达课程，在那里他获得了该领域的基本技能。目前，他在夏朗东勒蓬生活和工作，但他的展览主要是在他的家乡滨海夏朗德省。. 他的艺术作品以批判的眼光解决当前的问题，有时还带有尖刻的幽默。他通过他的系列“问候”探讨了人口过剩、财富分享、真人秀和虚假信息等主题。他作品中的大眼睛实际上象征着相机，强调了看与被看的概念，以及现代社会的监视和偷窥问题。. [...]
帕斯卡·布法德 (Pascal Buffard) 出生于 1961 年，是一位画家和摄影师。他对艺术的热情促使他在巴黎的 EMSAT 学习广告和视觉传达课程，在那里他获得了该领域的基本技能。目前，他在夏朗东勒蓬生活和工作，但他的展览主要是在他的家乡滨海夏朗德省。
他的艺术作品以批判的眼光解决当前的问题，有时还带有尖刻的幽默。他通过他的系列“问候”探讨了人口过剩、财富分享、真人秀和虚假信息等主题。他作品中的大眼睛实际上象征着相机，强调了看与被看的概念，以及现代社会的监视和偷窥问题。
帕斯卡更喜欢在油画中工作，使用溶剂去除技术进行抽象。他的作品包括众多个人和团体展览，并赢得了奖项并引起了媒体的关注。他的作品被众多私人收藏以及私人和公共企业收藏。他的艺术承诺使他能够表达他对世界的看法，并激发那些思考他的创作的人的反思。
