油在亚麻帆布上, 18.1x24.4 in
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其中的一种
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包含真实性证书
安装在木质担架架上
-
原创艺术品 (One Of A Kind)
绘画,
油
在亚麻帆布上
- 外形尺寸 高度 18.1in, 宽度 24.4in
- 是否含画框 此作品未装裱
- 分类 画作 低于US$500 形象艺术
关于这件艺术品: 分类, 技术技巧 & 款式. 油. 由与亚麻子油或康乃馨结合的颜料组成的油漆。传统技术是将越来越富油的油漆层叠加在一起，形成坚固耐用的衣架。. 形象艺术. 具象色彩的绘画自由地包括了各种形式的艺术，而没有文化体裁和地理起源的边界，在高级文化与亚文化之间没有等级的价值。. 技术 绘画. 绘画是一种通过美学应用有色液体在表面上绘画的艺术形式。画家在诸如纸张，岩石，帆布，木材，树皮，玻璃，混凝土和许多其他基材等支撑物上表现出非常个性化的表达。 代表作品或发明作品，绘画可以是自然主义的，具象的或抽象的。它可以具有叙述性，描述性，象征性，精神性或哲学性的内容。.
从我很小的时候，矿村的邻居送给我几管颜料和一个画架，到现在已经55年了。我对绘画的热情从未消退。在经历了初学者的所有传统阶段之后，从模仿古典或现代作品，到受到抽象的诱惑而迷失，我在 25 岁时回归了非常具象的个人绘画，这是长期自学和哲学之旅的顶峰，也旨在成为一种激进的记忆；这导致了我创作了一系列超过 200 幅的画作，我称之为“在那个时候，工作具有人性的维度”最近更名为 "回到过去的来源。该系列逐渐诞生，并由某些表演逐渐成熟，这些表演是由生产工具的现代化（有时是过度的）及其附带损害和相关悖论所催生的……过度消费的出现，与此同时失业率的上升，贫困的增加，失业的必然结果，人类关系的瓦解，污染……我对这一切更加敏感，因为作为“辉煌的三十年”的孩子，我能够了解另一个完全相反的世界……那是我童年时的矿业城镇，人群熙熙攘攘，充满活力，保护着现在的人口免受当前巨大祸害：失业、个人主义、种族主义……生活更简单，人们交流更多、更好，人类关系更紧密。我目前体重的最后波动是由我在默兹小村庄的生活以及我在那里结识的现已去世的老朋友带给我的；他们告诉我以前村里的生活是什么样的：费尔南德、玛丽·路易丝、伊冯娜、莫里斯……. [...]
从我很小的时候，矿村的邻居送给我几管颜料和一个画架，到现在已经55年了。我对绘画的热情从未消退。在经历了初学者的所有传统阶段之后，从模仿古典或现代作品，到受到抽象的诱惑而迷失，我在 25 岁时回归了非常具象的个人绘画，这是长期自学和哲学之旅的顶峰，也旨在成为一种激进的记忆；这导致了我创作了一系列超过 200 幅的画作，我称之为“在那个时候，工作具有人性的维度”最近更名为 "回到过去的来源。该系列逐渐诞生，并由某些表演逐渐成熟，这些表演是由生产工具的现代化（有时是过度的）及其附带损害和相关悖论所催生的……过度消费的出现，与此同时失业率的上升，贫困的增加，失业的必然结果，人类关系的瓦解，污染……我对这一切更加敏感，因为作为“辉煌的三十年”的孩子，我能够了解另一个完全相反的世界……那是我童年时的矿业城镇，人群熙熙攘攘，充满活力，保护着现在的人口免受当前巨大祸害：失业、个人主义、种族主义……生活更简单，人们交流更多、更好，人类关系更紧密。我目前体重的最后波动是由我在默兹小村庄的生活以及我在那里结识的现已去世的老朋友带给我的；他们告诉我以前村里的生活是什么样的：费尔南德、玛丽·路易丝、伊冯娜、莫里斯……
我的画作想要挑战观众，引导他质疑西方文明的方向和意义……并推动他去寻找我的画作只是想暗示的答案。
关于我的风格，有些人把我放在超现实主义者一边；我自己更认为自己是一位色彩学家。而说到与现实的联系，场景、人物和布景都非常紧密，色彩也非常自由……我的人物、布景、场景始终是一个实验领域，光线在其中分解颜色，与互补色嬉戏……
