POOL #302. AFTER DAVID HOCKNEY (2010) Fotografia da Marta Lesniakowska

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Fotografia z mojej serii minimal art. Monochromatyczny obraz zbudowany na mocnym kontraście białe-czarne i ostrym cięciu kadru po przekątnej, balansuje na granicy abstrakcji. Prowadzi wieloznaczną grę z przestrzenią i sensami binarnych opozycji: jako granica między lądem i wodą, bielą i czernią, światłem i mrokiem, życiem i śmiercią, ying i yang, kobiecym [...]
Fotografia z mojej serii minimal art. Monochromatyczny obraz zbudowany na mocnym kontraście białe-czarne i ostrym cięciu kadru po przekątnej, balansuje na granicy abstrakcji. Prowadzi wieloznaczną grę z przestrzenią i sensami binarnych opozycji: jako granica między lądem i wodą, bielą i czernią, światłem i mrokiem, życiem i śmiercią, ying i yang, kobiecym i męskim, ego i superego … Perspektywa fotografa-widza, stojącego „za” obrazem, po stronie „białej” na krawędzi czarnej wodnej głębi zaburza poczucie bezpieczeństwa i, jak w innych moich fotografiach z serii „Baseny”, niepokoi pozornym bezruchem. Każe pytać: co naprawdę pokazuje to zdjęcie? Czy jest „świadkiem” jakiegoś mrocznego zdarzenia? Na poły abstrakcyjna fotografia staje się thrillerem psychologicznym o freudowskim podłożu, fotosem z kina noire lub ilustracją powieści detektywistycznej (ml).

A photograph from my minimal art series. The monochromatic image, built on a strong black-white contrast and a sharp diagonal cut of the frame, balances on the border of abstraction. It conducts an ambiguous game with space and the meanings of binary oppositions: as a border between land and water, black and white, light and darkness, life and death, ying and yang, feminine and masculine, ego and superego... The perspective of the photographer-viewer standing "behind" the image, on the "white" side, on the edge of the black water depths, disturbs the sense of security and, as in my other photographs from the "Swimming Pools" series, disturbs with its apparent stillness. It makes us ask: what does this photograph really show? Is it a "witness" of some dark event? Half-abstract photograph becomes a psychological thriller with Freudian background, a still from the cinema noire or an illustration from a detective novel (ml).

Collector's photography, b / w. Digital print on Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g (semi-flash), archival paper, acid-free. reference number on the reverse . dated 2010/print 2022 - life time print. Format 40x40 cm in the image light, with 50x50 cm frame. Not glued. No frame. Certificate of Authenticity. Without damages. Ref. archive file: _MG_0302_1.raw
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Marta Lesniakowska è un'artista fotografa ma anche, allo stesso tempo, storica e critica d'arte, fa ricerca sulla cultura visiva. Questo è ciò che determina il suo approccio alla fotografia: una strategia dello [...]

Marta Lesniakowska è un'artista fotografa ma anche, allo stesso tempo, storica e critica d'arte, fa ricerca sulla cultura visiva. Questo è ciò che determina il suo approccio alla fotografia: una strategia dello “sguardo che ricorda”, che richiama immagini familiari della storia dell'arte per trasmetterle/intertestualizzarle. Il suo dialogo con loro consiste nel chiedersi se sia possibile evocare i loro significati e cosa sono o possono essere oggi. È affascinata dalla luce - il suo ruolo nella costruzione dell'immagine, il parergon che crea l'immagine. Per questo, nella fotografia di strada, analizza l'interazione tra luce e buio, il rapporto tra nitidezza e sfocatura e la compenetrazione delle immagini come realtà simultanee. In questo modo, fa emergere il carattere misterioso della città, facendo riferimento all'estetica del cinema nero e al maestro della street photography del XX secolo, Saul Leiter.(ml)

Quando scatta fotografie, niente è più o meno importante per lei; il suo sguardo è spesso governato dai principi dei poeti minimalisti: economia del dettaglio, scoperta di sottotesti e insinuazioni nascoste in oggetti invisibili e frammenti di realtà quotidiana.

Marta Lesniakowska vive e lavora in Polonia. Le sue opere fanno parte di collezioni pubbliche (Museo Nazionale di Breslavia, Museo di Bydgoszcz) e private (Olanda, Danimarca, Germania, Svezia, Svizzera, Stati Uniti).

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