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Un nouveau mouvement en peinture est-il encore possible au 21e siècle ? Non nous sommes nous entendus dire lors de diverses confrontations.
Et pourtant...
Pourtant le mouvement CONJONCTION existe. Cette peinture d’avant-garde s’est élaborée en deux phases : La figuration supra-naïve en 2005 qui applique le principe du passage la figuration.
En 2007 les concepts de ce mouvement se sont étendus et la notion de passage est devenue plus complexe. Cette deuxième phase de revendications nous a amenés à changer le nom du mouvement qui désormais s’appelle CONJONCTION.
CONJONCTION est un mouvement et non pas la démarche picturale de deux peintres qui déclineraient les mêmes concepts avec leur sensibilité et leur personnalité. C’est un mouvement dans la mesure où il ouvre de nouvelles pistes à la peinture et que cette réflexion peut s’étendre à d’autres peintres.
Qui sommes-nous ?
Deux artistes vivant et travaillant à Bordeaux
Georges Koutsandréou né le 07- 07- 1951 : peint depuis l’âge de 17 ans Etudes à LEcole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris Atelier Yankel avant de mener ses recherches dans la peinture.
Martina Charbonnel née le 24-10 1952 : Peint depuis l’âge de 25 ans
La peinture est notre vocation. Notre création à toujours été est basée sur la recherche et l’invention pour que vive et progresse l’histoire de la peinture.
Nos revendications
1 Les premières revendications de 2005 affirmaient le passage de la figure (humanoïde) sur au-dessus du format rectangulaire amenant la troisième dimension sans recourir à la perspective. : Donc, trois dimensions exprimées en deux dimensions.
2 La deuxième phase donnant naissance au mouvement CONJONCTION en octobre 2007 revendique la conjonction perpendiculaire du passage de la figure ( humanoïde) sur le format rectangulaire associée à son autre passage " à travers le format " par la cible à effet tunnel (qui est une représentation de la cible en deux dimensions).
Ce qui confère au mouvement CONJONCTION les quatre dimensions pour une peinture qui n’est peinte qu’en deux dimensions sans aucun recours à la perspective
Notre peinture ne peut donc être comprise qu’en fonction de sa dimension spatiale.
