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Le surréalisme est un mouvement littéraire et artistique apparu en France en 1924, sous la plume d’André Breton. Il peut se traduire par « au-dessus du réalisme » ou « plus que réel ». Pour son instigateur, il s’agit d’une dictée de la pensée, où la raison et les préoccupations esthétiques ou morales doivent s’effacer. Pour Breton, le surréalisme se justifie par une volonté d’émancipation : en libérant l’inconscient pour le réconcilier avec le conscient, l’humanité pourra se libérer des contraintes imposées par la logique et la raison. Les artistes et écrivains s’inspireront donc du mouvement Dada, ainsi que des thèses de Sigmund Freud, et des œuvres des symbolistes, notamment celles de Gustave Moreau et Odilon Redon. En littérature, cette démarche se manifestera par de curieuses expérimentations, telles que l’écriture automatique ou le cadavre exquis. En art, différents courants se distingueront : on parle alors de surréalisme organique (Joan Miro, André Masson, Max Ernst), pour ceux qui utilisent des techniques automatiques afin de libérer leur imagination créative, ou de surréalisme onirique (Salvador Dali, René Magritte) pour ceux qui utilisent des techniques traditionnelles pour représenter des sujets surréalistes (visions, rêves, scènes hallucinatoires, pulsions, craintes, phobies, désirs…). Le surréalisme a un visage : celui de Dali et ses moustaches, mais il a aussi des œuvres emblématiques aux médiums bien différents, comme les sculptures d’Alberto Giacometti (Femme à la Gorge Tranchée, Mains tenant le Vide…), ou les photographies de Man Ray (Noire et Blanche, Violon d’Ingres, The Gift…). L’artiste suisse Meret Oppenheim composa quant à elle avec ces différents médiums (sculptures, photographies, ready-mades) pour retranscrire avec poésie l’étendue de ce courant. Les thèmes et symboles récurrents du surréalismes sont : les rencontres inattendues, les juxtapositions incongrues, les masques déshumanisants (africains, à gaz ou industriels), la mante religieuse (incarnant la peur des femmes), ainsi que les jeux de mots (notamment entre le titre de l’œuvre et sa composition) et autres calembours visuels, comme le célèbre « Ceci n’est pas une pipe » du belge René Magritte.
La mélodie du piano accompagne l’humanité depuis le début du XVIIIème siècle, et la transformation du piano-forte en un instrument à corde plus harmonieux, qui deviendra ensuite piano droit ou piano à queue. De Sergueï Rachmaninov à Ray Charles, en passant par les illustres Mozart, Chopin et Beethoven ou encore le très contemporain Lang Lang, nombreux sont ceux qui ont marqué l’histoire de la musique par leur maîtrise du clavier, du récital et de la partition. En peinture aussi, certains virtuoses ont su exprimer leur talent dans la composition : à ce titre, Giovanni Boldini, Pierre Auguste Renoir, Gustave Caillebotte, Van Gogh ou encore Pablo Picasso ont su sublimer la peinture de piano. Une touche de couleur sur la pédale du marteau, et une œuvre prend vie en un concert de sensations.
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