“艺术”在纸上打印
这是使用非常高质量的颜料墨水在美术纸上打印并以很高的清晰度打印的过程。它的保存水平非常出色（超过100年），其质量，深度和细微差别超过了在Argentic纸上的经典照片打印。
光面漆
纤维纸除了具有非凡的厚度外，还由不含酸的α-纤维素基底组成，并覆盖有硫酸钡和在印刷过程中具有微孔层吸收作用的颜料。这款纸色为纯白色，不泛黄，特别设计用于抵抗老化。它具有出色的分辨率，呈现深沉的色彩，因此已被世界各大博物馆所采用。
Art Print“美术”-在325 g纤维原纸上的光泽处理。
我们的高端印刷品和复制品
ArtMajeur仅使用从知名造纸商中精选的具有中性pH，耐性和高质量的天然纸！
无论是在色彩控制还是在图形链方面，我们的主打印机一直都在关注。我们对质量的高要求是ArtMajeur裱框艺术品的主要资产。
关于艺术家! 您可以帮助艺术家活出自己的生活。 每当您购买印刷品时，他们都会获得使用费。
关于我们的优良打印-
该作品是“开放版”
数字艺术,
GicléePrint / 数字打印
- 外形尺寸 几种尺寸可供选择
- 独家支持 (美术纸, 金属上的印刷, 画布上打印)
- 是否含画框 有框架 (浮动框架+玻璃下, 框架+在丙烯酸玻璃下)
- 分类 形象艺术 漫画
François Brisson, dès sa toute jeune enfance, dessinait continuellement tout ce que ses yeux pouvaient voir et interpréter, en jouant du crayon comme un musicien du piano. Très vite, il a développé une passion pour la bande dessinée, où il pouvait aussi inventer et illustrer des aventures, aussi amusantes qu’héroïques. Il découvrit le plaisir de raconter des histoires avec son art.
Après ses études en graphisme, début des années 80, il participa à la création et à la publication du journal de bandes dessinées COCKTAIL. L’aventure dura six numéros. Il a ensuite été publié dans le mensuel de bandes dessinées TITANIC, magazine marquant de la décade. Il travailla quelques années en graphisme mais la passion du dessin, de l’illustration et de la peinture était trop forte. Il bifurqua vers le dessin animé, une industrie qui naissait alors à Montréal. Il s’intégra rapidement et avec brio à cet univers proche de la BD. Surtout, il pouvait tous les jours dessiner et perfectionner l’art du mouvement, de la mise en scène, de la simplification des formes et de leurs volumes dans l’espace, quittant l’univers étudié et méticuleux des cases pour celui du cadre vivant du film.
Les années ’90 ont été riches pour le monde de l’animation. L’industrie québécoise bouillonnait et était en pleine croissance, rivalisant avec les grands studios du monde. Il a travaillé sur plusieurs séries télévisuelles au niveau de la création des personnages, des différents styles graphiques, de la mise en scène (story-board) ou en les réalisant. Des séries telles que Bob Morane, Arthur, Arsène Lupin, Le Marsupilami, Ripley’s Believe it or not, le Monde Perdu de Conan Doyle, Inuk et Vortech pour les studios Universal, une série basée sur des jouets de Hasbro. Il a été le réalisateur canadien pour la co-production internationale Robinson Sucröe. Série télévisuelle dont la compagnie Cinar et consœurs sont poursuivies en justice pour avoir copié l’auteur Claude Robinson, qui se bat toujours pour ses droits. Un combat injuste largement décrit dans les journaux.
Dans les années 2000, François Brisson, a été largement occupé à la gestion et l’organisation d’un studio d’animation dans le Vieux Montréal. Découvrant le milieu de l’animation sous la lorgnette cette fois de producteur. Même rigueur à développer et produire des séries de qualités originales. Il a produit et réalisé plusieurs productions et co-productions internationales et a gagné un Gémeau pour la meilleure série en animation. Bien qu’il soit toujours actif dans le monde du dessin animé, son pinceau se mélange avec toute cette expérience et imprègne dorénavant ses toiles poursuivant toujours simplement ce qu’il avait déjà commencé dans son enfance : les joies de crayonner sur une simple feuille de papier.
Devant une de ses toiles, le spectateur est attiré par les couleurs et leurs vivacités, puis, il découvre une mouvance des formes dans un lieu habité. Une histoire unique s’anime dans l’imaginaire de l’...
