Die französische Hauptstadt ist bereit, die Besucher mit einem neuen Standort, neuen Ausstellern und einem neuen Status als Kunstmarktplatz wieder auf der FIAC willkommen zu heißen. Die Foire Internationale d'Art Contemporain (FIAC), die wichtigste Messe für zeitgenössische Kunst in Paris, ist nach einer durch die Pandemie verursachten Pause zurückgekehrt. Anstelle des wegen Renovierungsarbeiten geschlossenen Grand Palais findet die Veranstaltung diesmal im Grand Palais Éphémère statt, einem temporären Bauwerk am Fuße des Eiffelturms.
Die diesjährige FIAC wird 171 Aussteller haben, und die vom französischen Architekten Jean-Michel Wilmotte entworfene Struktur für 40 Millionen Euro (46 Millionen US-Dollar) wird einen zusätzlichen Flügel haben, um sie alle unterzubringen (von 199 im Jahr 2019). Laut FIAC-Direktorin Jennifer Flay sind das immer noch 30 Prozent weniger Stellfläche als für FIAC üblich. Wie Frau Flay es ausdrückte: "Frankreich und Paris haben alle Register gezogen, damit ein prestigeträchtiger Veranstaltungsort im Epizentrum Veranstaltungen, die normalerweise im Grand Palais stattfinden, von einem prestigeträchtigen Veranstaltungsort in Frankreich und Paris profitieren kann."
Wie sie es ausdrückte: "Wir alle brauchen diesen Austausch im wirklichen Leben." "Wir sehnen uns nach ihnen und haben ein starkes Verlangen nach ihnen. Auf eine bisher vielleicht unterschätzte Weise hat sich die Rolle der Kunst im Leben der Menschen offenbart." Die Andrew Edlin Gallery in New York und Marfa' Projects in Beirut, Libanon, werden dieses Jahr zu den mehr als 30 neuen Ausstellern der FIAC gehören. Dieses Programm umfasst auch eine Jean Claracq-Ausstellung im Musée National Eugène Delacroix, Performance-Kunst im Centre Pompidou und an anderen Orten sowie Skulpturen im Freien in den Tuilerien-Gärten und auf der Place Vendôme, zwei der berühmtesten Wahrzeichen von Paris.
Auf der Place Vendôme ist derzeit "Flying Dragon" zu sehen, ein monumentales Werk von Alexander Calder, das 1975, im Jahr vor seinem Tod, fertiggestellt wurde. Durch das knallrote Blech sieht es aus wie ein riesiges Spielzeugflugzeug. Vergleicht man es mit Paul McCarthys "Tree" aus dem Jahr 2014, das im Rahmen des Outdoor-Programms des Festivals an gleicher Stelle gezeigt, aber später zerstört und entfernt wurde, ist dieses hier ein Kinderspiel.
Es ist das erste Mal, dass die FIAC seit dem Austritt des Vereinigten Königreichs aus der Europäischen Union, auch bekannt als Brexit, abgehalten wird. Das noch immer zur EU gehörende Frankreich hat seinen Ruf als Zentrum des Kunstmarktes inzwischen verbessert. Mehrere Galerien aus der ganzen Welt haben jetzt Pariser Außenposten. Private Museen wie die Bourse de Commerce, die dieses Jahr vom milliardenschweren Sammler und Christie's-Besitzer François Pinault eingeweiht wurde, haben die Anziehungskraft der Hauptstadt als Reiseziel noch verstärkt.
„Bis vor kurzem hatte London einen leichten Vorteil gegenüber Paris, was den globalen Einfluss angeht. Aber danach entschied sich London für den Brexit, so der französische Akademiker Alain Quemin, Autor von „Le Monde des Galeries“, einem Buch über Kunstgalerien. Es hasst Ungewissheit, sagte er, und der Brexit bringt eine beträchtliche Dosis davon auf den Kunstmarkt.
Laut Herrn Quemin muss Großbritannien Niedrigsteuer- und Niedrigregulierungsmaßnahmen einführen, um London zu helfen, sich nach dem Brexit wieder zu erholen, da „der gesamte Import-Export-Papierkram auf dem Kunstmarkt in London stattfindet, nicht in Kontinentaleuropa“, wie die dinge stehen jetzt. Im Oktober 2019 eröffnete der in Deutschland geborene Händler David Zwirner, der über eine prominente Galerie in New York und London verfügt, eine Pariser Außenstelle. Eine zweite europäische Galerie schien nach dem Brexit-Votum 2016 eine naheliegende Wahl zu sein, so Henriksen.
Vor dem Brexit eröffnet Gagosian einen dritten Standort in Paris: eine markante Boutique in einer historischen Einkaufspassage, die zum Place Vendôme führt, in der Nähe einiger der renommiertesten Museen und Hotels von Paris. Die erste Ausstellung der Galerie wird eine Maquette von Alexander Calders "Flying Dragon" sowie damit verbundenes Archivmaterial (das Gagosian ausstellt) zeigen. Laut Serena Cattaneo Adorno, Direktorin von Gagosian Paris, ermöglichen eine 15 Meter hohe Vitrine auf Straßenniveau und hohe Decken Kunstwerke aller Formen und Größen. Der Platz ist vor kurzem frei geworden und wurde aus folgenden Gründen übernommen: seiner attraktiven, zentralen Lage; und seine architektonische Flexibilität.
Private Museen in Paris werden laut Andrew Fabricant, Chief Operating Officer der Gagosian Gallery, von "entwickelten Sammlern von enormem Reichtum und Geschmack" gegründet. Wir expandieren auch gemeinsam mit ihnen, sagte er: "Weil ich denke, dass diese Art des Sammelns andere Menschen dazu inspirieren wird, sich zu engagieren und Paris als Kunststandort profitabler und interessanter zu machen."
Als Folge von „postpartalen Krämpfen durch den Brexit“ bezeichnete Herr Fabricant die aktuelle Situation in London als „düster“. Für Gagosian ist es notwendig geworden, zusätzliches Personal einzustellen, da das Unternehmen durch Papierkram im Zusammenhang mit dem Import und Export von mehr als 50 Jahre alten Kunstwerken "immer mehr Zeit verliert". Obwohl die britische Regierung ein offenes Handelsumfeld versprochen hatte, sagte er, "viele Wachstumsschmerzen müssen überwunden werden, bevor wir uns überhaupt nähern".
Thaddaeus Ropac, der sowohl in London als auch in Paris ansässig ist, bestätigt, dass die Geschäftstätigkeit in London nach dem Brexit logistisch "kompliziert" war, obwohl er es als "nicht das Ende der Welt" bezeichnet. Das Stadtleben, sagte er, sei wie ein Kreislauf. Vor dem Zweiten Weltkrieg galt Paris als Epizentrum der internationalen Kunstwelt. Paris könne seine Position als globales Finanzzentrum nach dem Zweiten Weltkrieg "nie wieder zurückerobern", behauptete er.
London war lange Zeit noch weniger ein Kunstzentrum als Paris, bis in den 1980er Jahren der Aufstieg junger britischer Künstler in der britischen Hauptstadt "im Mittelpunkt" stand. Paris, erinnerte er sich, „begann zu verblassen“, als sich die Menschen zunehmend auf die Städte London und New York konzentrierten. "Als London an Bedeutung gewann, fiel Paris in Ungnade."
Er stellte fest, dass die Dinge jetzt anders sind als vor einem Jahr. An London wird es diesmal keinen Marktanteilsverlust geben, denn der gesamte Markt wächst, und Paris verlangt jetzt einen Anteil daran. "Ich glaube nicht, dass London eine Niederlage erleiden wird", sagte der Autor.
Flay von der FIAC äußerte sich ähnlich. Das finde ich sehr traurig", sagte sie und bezog sich auf den Austritt der Briten aus der Europäischen Union. Daher "sollte die Größe einer Stadt nicht auf Kosten einer anderen gehen."
LA FIAC IM GRAND PALAIS ÉPHÉMÈRE (Plateau Joffre, 75007 Paris, Frankreich), 21.-24. Oktober 2021
Jean Dubreil