FLORA/N°24-S2 (2020) Malarstwo autorstwa Cy Pavel

Akryl na Płótno, 16,9x16,9 in
1 211,91 USD
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Sprzedane przez Cy Pavel
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(FLORA)N.C /N°24-Série 2 , 2020. Acrylique, technique mixte et cire de carnauba sur toile. Ici, dans ce nouveau contexte pictural, le célèbre portrait idéalisé de l’amante de Rembrandt, représentée en déesse de la Flore est confronté aux portraits photographiques féminins de Walker Evans, réalisés dans le métro new-yorkais. (Références iconographiques:[...]
(FLORA)N.C /N°24-Série 2 , 2020. Acrylique, technique mixte et cire de carnauba sur toile. Ici, dans ce nouveau contexte pictural, le célèbre portrait idéalisé de l’amante de Rembrandt, représentée en déesse de la Flore est confronté aux portraits photographiques féminins de Walker Evans, réalisés dans le métro new-yorkais. (Références iconographiques: REMBRANDT, Flora, Portrait de Hendrickje Stoffels, ca 1654, Metropolitan Museum of Arts, New-York ; et Walker EVANS, Photographies, métro de New-York, 1938-1931). Ainsi dans cette confrontation se manifeste un double écart : à la fois anachronique et symbolique : portrait de femme idéalisée , et portrait de femme dans notre quotidien le plus banal, et soumis à la perte d’identité. Comme dans toute cette série, des zones picturales et graphiques d'où ressurgissent des fragments hétérogènes et anachroniques d'images d’art et de peintures arrachées au temps, mises à jour, mises en pièces pour une destination inattendue autant qu’inédite. Déchirés, superposés, entrelacés, ces collages et décollages jouent avec éclectisme, de l'hybride, de la chimère, de l’hétéroclite, voire de la ruine, pour figurer paradoxalement, ici encore et toujours au présent. Le feuil pictural reste visible avec ses repentirs, ses traces, ses recouvrements. Dé-figuration/ reconfiguration, le fragment cache un détail, un mouvement se perd dans sa course, un masque oblitère un regard, une écriture se noie sous une autre. Libérés de leurs origines et comme venus de nulle part, des gestes et des regards croisés font à nouveau surface, ici et maintenant, s’accordent et dialoguent sous nos yeux dans la reconquête d’un nouvel espace-temps. Hétérotopie de l’art, hétérochronie de la peinture, ici-même ces « curiosités » nous font signe (parfois avec humour), malgré l'imminence de la perte, la menace de l’effacement… – « Il ne faut pas dire que le passé éclaire le présent ou que le présent éclaire le passé. Une image, au contraire, est ce en quoi l’Autrefois rencontre le Maintenant dans un éclair pour former une constellation. » Walter Benjamin.

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Naissance à Suresnes en février 1956. Formation artistique à l’École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, et au contact de la Figuration Libre. Se sent alors une proximité avec Cobra, la Figuration[...]

Naissance à Suresnes en février 1956. Formation artistique à l’École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, et au contact de la Figuration Libre. Se sent alors une proximité avec Cobra, la Figuration Libre et les « Nouveaux fauves » de L’École de Berlin. Cy Pavel expose alors une peinture plutôt néo-expressionniste qui, tout en restant figurale, s'émancipe d'une certaine figuration narrative. Plusieurs expositions à cette époque (Château d'Aubigny-sur-Nère, siège de Hewlett-Packard à Orsay, ville de Vitry-sur-Seine et plusieurs expositions de groupe…) En 1992, une exposition personnelle Galerie Ecriture à Montluçon, suivie d'une seconde en 1993 au siège Peugeot à Paris. Suite à ces premières années d'exposition s'entame une volontaire mise à distance de la scène artistique, la démarche personnelle se poursuit sans pour autant s’exposer. La réflexion se porte aussi sur la diversité des pratiques dans l'art contemporain et les nouvelles technologies de l’image. Enseignement en lycée, puis à l’université en Pratiques plastiques. L’obtention de l'Agrégation d'Arts plastiques apporte des éclairages nouveaux sur l’ expression plastique et, par effet de miroir, sur la spécificité du médium peinture, face à la diversité des nouveaux modes d'expression et l'expansion du multimédia…C'est alors que d'autres projets voient le jour et notamment à travers des installations,  telles que (Speculare, 2001) ou (La Roue, 2002) tirant parti du questionnement sur le "pictural" et ses extensions dans des dispositifs ouverts à l’espace. Fera suite une rétrospective en 2008 autour des Palimpsestes et Brûlées qui, somme toute, sont au coeur de la démarche de Cy Pavel ; à l'Espace des Congrès Les Esselières de Villejuif sont exposées des séries de travaux dont l'origine remonte aux années 94-2000. Ce fut alors l'occasion de renouer avec la scène artistique et de présenter une démarche picturale faite de ruptures, de rebonds, et d’obstination...Un ensemble inauguré par les Couples et dont les Palimpsestes, parallèlement aux Brûlées, marquent une sorte finalité attendue et longtemps retardée…Nouvelle exposition en 2010 dans l’Ancienne Eglise Saint-Martin de Sallertaine qui affirmait la voie ouverte par ces étapes majeures et présentait les grands formats les plus aboutis, dont l’achèvement s’étale sur une quinzaine d’années. La plus récente série des Nouvelles Curiosités s'inscrit toujours dans le rapport au passé de la peinture et la question de sa paradoxale pérennité. Un nouvelle exposition personnelle des Nouvelles Curiosités à Clisson, Galerie Saint Antoine, a eu lieu en mars 2021. Edition d'un catalogue à cette occasion. Au final, dans les séries de DUOS et SOLOS les plus récentes, le geste pictural de Cy Pavel amorce une boucle qui le mène à une figuration toujours plus ancrée dans le substrat physique de la peinture; qui fait corps avec elle, qui s’enracine dans le feuil pictural, où la dimension haptique est inséparable de l’image et du signe. 

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