Claudio Malacarne

Claudio Malacarne est né à Mantoue à l'été 1956, alors que le soleil était déjà entré dans la constellation du Cancer. Dès ses premières œuvres, le dessin se configure comme une sphère privilégiée d'action et de réflexion: très vaste, autonome et complémentaire à la fois de la pratique picturale. C'est un laboratoire ininterrompu, un journal intime dans lequel le besoin intérieur est comblé, l'envie existentielle de posséder la réalité à travers l'image qui la recrée. En fréquentant l'atelier du maître Enrico Longfils, il passe par des expériences avec des «moyens différents», du crayon, avec lequel il insiste sur la plasticité des sujets notamment dans l'étude des animaux, à la plume à l'encre de Chine, d'abord avec des signes minuscules et cassés, puis à des traits plus denses et continus, souvent dissous dans des aquarelles liquides, prélude à la Nature morte avec bouteille, fruit et réveil de 1970 dans lequel le dessin se dissout dans l'impulsion picturale. À partir des peintures à l'huile des années 80, on aperçoit la leçon post-impressionniste de Gauguin et Van Gogh, de Bonnard et Matisse, avec une matière picturale plein lumière, plutôt que plein soleil: dans les ombres si subtilement colorées pour ne pas être pas même lisible comme des ombres, dans le flash fluorescent et opalescent des ampoules allumées dans ses «jardins enchantés» qui diffusent la lumière dans le paysage. Il y a un jaillissement de couleur qui rebondit sur les palmiers, l'eau de mer et les façades des maisons, quadruplant l'apogée lumineuse, dans la sensation précise que celle-ci - comme dans la fiction de Proust ou dans la musique de Debussy - est un instant perdu dans le l'espace et le temps, irremplaçables comme une pensée candide, étayée par l'immobilité, qui sillonne l'esprit d'une jeune fille dans le Portrait de la fille Federica de 1989. Même dans le langage formel tendu, cohérent et impeccable, les œuvres du Concert de Jazz de 2003 -2008 ruisselant d'humeurs existentielles, comme si le peintre laissait dans les mailles serrées d'une féroce syntaxe symboliste les passages vivants, charnus et sanguins de sa propre nature primordiale, inutilement cachés, voire déguisés avec une modestie obstinée. Même avec ses têtes d'animaux dans le polyptyque 2007, il a toujours lutté entre son propre monde platonicien idéal, lucidement dialectique et délicieusement mental, et le grand flux de son sang sombre et tumultueux, ses sens tapageurs. Et c'est précisément à cause de cet écart que la «fatigue du peintre» se manifeste et détermine le tourment de ses peintures, exprimé dans la vigueur de la couleur, dans l'enchevêtrement des images, dans le chevauchement et l'alternance des données naturalistes et expressionnistes sur la chaîne logique d'une architecture figurative néo-métaphysique. Après avoir découvert le réalisme espagnol de Joaquín Sorolla, son œil investigateur, le détective de la couleur des Fauves, devient dans la dernière décennie, l'artiste pointu et amer des «baigneurs» et «nageurs». Il a même mené une bataille contre les pers ...

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