Laurent Sadirac

Name: ARTMAJEUR
Brand: ARTMAJEUR
Rating: 4.9 (8711 reviews)

Bordeaux, フランス •

アーティスト (絵画, 彫刻) •

1963生まれ •

創造することは発明することであり、独創的であることです。

LAURENT SADIRAC

Laurent Sadirac est né le 14 janvier 1963 à Talence. Son père architecte et sa mère styliste, lui transmettent dès son plus jeune âge le goût de l’épure, du jeu des lignes et des volumes. Haut lieu de son enfance, le Bassin d’Arcachon et sa lumière nourrissent la mémoire qu’il viendra ranimer des années plus tard derrière un objectif. Il travaille quelques années au côté de son père puis décide en 1988 de voler de ses propres ailes. Ses contributions se multiplient auprès de plusieurs cabinets d’architectes qui le conduisent jusqu’en Martinique. A partir des années 1990, de retour à Bordeaux, il consacre le plus souvent son temps libre à la photographie, parfois à la peinture, traquant au petit jour les lumières du « Bassin ». En 1996, il se lance dans un pari un peu fou, clin d’œil à Jean Vérame, l’un des pionniers du « Land Art » : transfigurer le grisâtre guerrier de l’un des « blockhaus » de la côte Atlantique, sur la plage du Grand Crohot. « Bleu », l’exposition photographique de ce vestige de la 2ème guerre mondiale dont il lui aura fallu vingt jours pour peindre d’un « bleu pacifique » les 1000 m2, tantôt perché sur une échelle à 6 mètres de hauteur, tantôt encordé, sera présentée en différents lieux du Cap Ferret. En 1997, il ramène d’un périple de plusieurs semaines dans le Haut-Atlas marocain une série de clichés, comme autant de regards stupéfaits sur la lumière et l’ocre du désert. Au fil des ans, son travail est remarqué et s’il collabore toujours à des projets d’architecture, il met à profit son temps libre pour capturer les lueurs de l’aurore au Cap Ferret, parfois pour exposer. Au milieu des années 2000, il s’éloigne progressivement de la photographie. Sa collection de milliers d’images du Bassin est la matière première d’où il puise l’inspiration de ses premières toiles aquatiques. Les variations de la lumière occupent une place centrale, lui imposant de longues heures de travail pour parfaire sa technique. Plantés dans cet espace chromatique, le plus souvent sur de grands formats, les piquets des parcs à huîtres lui offrent l’infinie possibilité du jeu des perspectives et des lignes. Le geste est sûr, s’amusant des reflets, et comme une mémoire sans limite, de cette ligne d’horizon noyée dans la lumière.

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