Abderrahim El Moujaouid
介绍
。在1970年以“优秀奖”绘画奖作品LAY摩洛哥联合会。
。价格提供优质服务奖2016 - 银色类别。
。学位阿拉伯语文学1980年在非斯
从小我显示进取,独立的气质,看到反叛叛逆或场合。
我出生在梅克内斯,这是摩洛哥帝国城市的一部分。它的橄榄树,历史建筑和各种传统的标有A的城市。我住的是精神氛围和冥想。我是在用大师的绘画学校着迷,但我看在任何艺术教育的折射。这是自学成才的,我保证我自己的绘画探索
这是事实,学校培养的画家;成为一名艺术家,这是另一种方法是不是在学校里学到的。我吸引到使用任何表现的景观。这影响了我的画,这解决了摩洛哥景观,传统和历史古迹。
专业经验:
1998年2天法国文化中心杰迪代。
2002年1周杰迪代的学院。
2003:15天画廊104杰迪代。
2004年1周杰迪代的学院。
2004年1个月皇家高尔夫杰迪代。
15 2009年天皇家高尔夫杰迪代。
2012:1个月的联盟Eljadida
探索Abderrahim El Moujaouid的当代艺术品,浏览最近的艺术品并在线购买。 分类: 当代摩洛哥艺术家. 艺术领域: 绘画. 帐户类型: 艺术家 , 加入会员自2005 (出生国家 摩洛哥). 在Artmajeur上购买Abderrahim El Moujaouid的最新作品: Abderrahim El Moujaouid:发现惊人的作品的当代艺术家。浏览艺术品,购买原创作品或高档的印象。
艺术家的评价, 传记, 艺术家的画室:
Abstrait • 3艺术品
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艺术家获得了奖项和奖项
艺术家在画廊出售
传记
介绍
。在1970年以“优秀奖”绘画奖作品LAY摩洛哥联合会。
。价格提供优质服务奖2016 - 银色类别。
。学位阿拉伯语文学1980年在非斯
从小我显示进取,独立的气质,看到反叛叛逆或场合。
我出生在梅克内斯,这是摩洛哥帝国城市的一部分。它的橄榄树,历史建筑和各种传统的标有A的城市。我住的是精神氛围和冥想。我是在用大师的绘画学校着迷,但我看在任何艺术教育的折射。这是自学成才的,我保证我自己的绘画探索
这是事实,学校培养的画家;成为一名艺术家,这是另一种方法是不是在学校里学到的。我吸引到使用任何表现的景观。这影响了我的画,这解决了摩洛哥景观,传统和历史古迹。
专业经验:
1998年2天法国文化中心杰迪代。
2002年1周杰迪代的学院。
2003:15天画廊104杰迪代。
2004年1周杰迪代的学院。
2004年1个月皇家高尔夫杰迪代。
15 2009年天皇家高尔夫杰迪代。
2012:1个月的联盟Eljadida
- 国籍: 摩洛哥
- 出生日期 : 1952
- 艺术领域: 具有认证艺术家价值的艺术家的作品,
- 团体: 认证的艺术家 当代摩洛哥艺术家
影响
教育
认证的艺术家的价值
认证与Akoun,在关于艺术市场信息的全球领导者自1985年以来的合作。
成就
奖品及奖项
关于Artmajeur的活动
最新消息
当代艺术家Abderrahim El Moujaouid的所有最新消息
Vision sur l'impressionnisme
Bonjour les artistes. J'aime bien partager avec vous mes idées sur les Arts plastiques et surtout sur l'impressionnisme. Et la lecture des tableaux. Avec tout mes respects. Elmoujaouid Abderrahim artiste peintre.
Remerciements
Bonjour 🤝 mes amis. Merci pour l'intérêt que vous portez à mon travail. Je vous souhaite bonne chance.
comment peindre la perspective par la couleur
comment peindre une cascade
matériels et outilles pour peindre
Comment peindre un bouquet
https://www.youtube.com/watch?v=GaFR-PWRE7M
regards divers
Test
Test
Test
Peindre et Lire un Tableau
Partie I :
Le format
Pourquoi le format "paysage" est-il presque toujours horizontal?
Le format d'une peinture est le rapport entre sa largeur et sa hauteur. Les peintres, en fonction de leur sujet , utilisent des formats différents.
Pour représenter le monde ,le peintre doit embrasser du regard toute l'étendue de son sujet. Aussi, organise-t-il sa composition dans le format qui correspond le mieux à la vision panoramique que nécessite la contemplation du paysage .
La quasi totalité des œuvres occidentales de paysage adoptent donc un format rectangulaire horizontal appelé format " paysage" .
La composition Comment l'œil du spectateur voyage-t-il dans un tableau ?
La composition d'une peinture correspond à son squelette . C'est la structure sur laquelle l'œil du spectateur va s'appuyer pour parcourir le tableau. On peut voir cette composition en révélant la géométrie des formes cachée sous la peinture .
Le peintre construit son tableau sur deux diagonales qui traversent la toile d'un bord à l'autre du cadre.
Ne voulant pas courir le risque de faire sortir le regard du spectateur trop rapidement de sa composition, il associe à ces diagonales une ligne sinueuse qui se déploie dans le tableau comme une liane . Elle épouse la forme des nuages, puis la courbe d'un arbre et dessine la limite entre l'ombre et la lumière du chemin pour ralentir et enrichir le voyage de l'œil sur la toile.
L'espace pictural Comment faire entrer le monde dans un tableau?
La peinture donne plus à voir sur la toile la vision singulière du peintre que la reproduction fidèle du monde. L'artiste maitrise entièrement la construction de son paysage ainsi que la perception que le spectateur aura de cet espace artificiel. Il crée un espace fictif à coté de l'espace réel du spectateur.
Pour construire cet espace ,il doit effectuer un certain nombre de choix qui lui permettront de définir un cadrage, un point de vue , une profondeur .
Le cadrage Pourquoi le paysage ne s'arrête-t-il pas aux bords du cadre ?
Le peintre doit choisir la portion de paysage qu'il veut représenter dans son tableau. Il doit réaliser un cadrage pour donner à voir une partie du monde délimitée par les bords du tableau. Le paysage se définit précisément comme une portion de nature vue à travers un cadre . Comme lorsqu'on regarde à travers une fenêtre, le paysage continue au delà du cadre sans pour autant que l'on puisse le voir . La peinture de paysage représente donc de façon explicite un espace fini à l'intérieur du cadre et de façon implicite , un espace infini hors du cadre .
Pour représenter le monde , le peintre , comme le géographe, doit prendre le recul nécessaire pour voir toute l'étendue de son sujet. Parmi tous les cadrages possibles, le peintre paysage préférera donc la vue d'ensemble qui englobe de grands espaces au gros plan ou au plan rapproché qui porte l'attention du spectateur sur le détail .
Le point de vue D’où le spectateur contemple-t-il le tableau?
Pour voir un paysage, le promeneur peut adopter des points de vue différents . Pour chaque paysage ,le peintre choisit une place privilégiée pour permettre au spectateur de se situer par rapport au paysage . Ainsi, dans ce paysage , le peintre, place le spectateur à une hauteur qui lui permette de profiter de toute la vue de paysage . On a alors la sensation d’être dans le paysage . On peut retrouver aisément la place du spectateur en repérant la "ligne d'horizon" qui matérialise la hauteur des yeux et le oint de fuite qui définit la place du spectateur par rapport au sujet .
Pour favoriser cette impression qui transporte le spectateur dans le paysage , le tableau doit logiquement être accroché de façon à faire correspondre la " ligne d'horizon" avec la hauteur des yeux d'un spectateur de taille moyenne .
" à suivre "
Comment lire la peinture de paysage
Partie I :
Le format
Pourquoi le format "paysage" est-il presque toujours horizontal?
Le format d'une peinture est le rapport entre sa largeur et sa hauteur. Les peintres, en fonction de leur sujet , utilisent des formats différents.
Pour représenter le monde ,le peintre doit embrasser du regard toute l'étendue de son sujet. Aussi, organise-t-il sa composition dans le format qui correspond le mieux à la vision panoramique que nécessite la contemplation du paysage .
La quasi totalité des œuvres occidentales de paysage adoptent donc un format rectangulaire horizontal appelé format " paysage" .
La composition Comment l'œil du spectateur voyage-t-il dans un tableau ?
La composition d'une peinture correspond à son squelette . C'est la structure sur laquelle l'œil du spectateur va s'appuyer pour parcourir le tableau. On peut voir cette composition en révélant la géométrie des formes cachée sous la peinture .
Le peintre construit son tableau sur deux diagonales qui traversent la toile d'un bord à l'autre du cadre.
Ne voulant pas courir le risque de faire sortir le regard du spectateur trop rapidement de sa composition, il associe à ces diagonales une ligne sinueuse qui se déploie dans le tableau comme une liane . Elle épouse la forme des nuages, puis la courbe d'un arbre et dessine la limite entre l'ombre et la lumière du chemin pour ralentir et enrichir le voyage de l'œil sur la toile.
L'espace pictural Comment faire entrer le monde dans un tableau?
La peinture donne plus à voir sur la toile la vision singulière du peintre que la reproduction fidèle du monde. L'artiste maitrise entièrement la construction de son paysage ainsi que la perception que le spectateur aura de cet espace artificiel. Il crée un espace fictif à coté de l'espace réel du spectateur.
Pour construire cet espace ,il doit effectuer un certain nombre de choix qui lui permettront de définir un cadrage, un point de vue , une profondeur .
Le cadrage Pourquoi le paysage ne s'arrête-t-il pas aux bords du cadre ?
Le peintre doit choisir la portion de paysage qu'il veut représenter dans son tableau. Il doit réaliser un cadrage pour donner à voir une partie du monde délimitée par les bords du tableau. Le paysage se définit précisément comme une portion de nature vue à travers un cadre . Comme lorsqu'on regarde à travers une fenêtre, le paysage continue au delà du cadre sans pour autant que l'on puisse le voir . La peinture de paysage représente donc de façon explicite un espace fini à l'intérieur du cadre et de façon implicite , un espace infini hors du cadre .
Pour représenter le monde , le peintre , comme le géographe, doit prendre le recul nécessaire pour voir toute l'étendue de son sujet. Parmi tous les cadrages possibles, le peintre paysage préférera donc la vue d'ensemble qui englobe de grands espaces au gros plan ou au plan rapproché qui porte l'attention du spectateur sur le détail .
Le point de vue D’où le spectateur contemple-t-il le tableau?
Pour voir un paysage, le promeneur peut adopter des points de vue différents . Pour chaque paysage ,le peintre choisit une place privilégiée pour permettre au spectateur de se situer par rapport au paysage . Ainsi, dans ce paysage , le peintre, place le spectateur à une hauteur qui lui permette de profiter de toute la vue de paysage . On a alors la sensation d’être dans le paysage . On peut retrouver aisément la place du spectateur en repérant la "ligne d'horizon" qui matérialise la hauteur des yeux et le oint de fuite qui définit la place du spectateur par rapport au sujet .
Pour favoriser cette impression qui transporte le spectateur dans le paysage , le tableau doit logiquement être accroché de façon à faire correspondre la " ligne d'horizon" avec la hauteur des yeux d'un spectateur de taille moyenne .
" à suivre "
Comment lire la peinture de paysage
Partie I :
A l'inverse de la littérature ,de la musique ,du cinéma ou des arts du spectacle pour lesquels la " lecture" se réalise dans une durée, la peinture s'impose en un instant aux yeux du spectateur. Pourtant, un seul regard ne permet pas d'exposer toutes les subtilités de la représentation.
Aussi le spécialiste comme l'amateur doivent-ils s'attarder un moment devant un tableau pour se laisser conduire dans l'espace que le peintre a fabriqué pour eux.
Pour que tous prennent du plaisir à faire voyager leur regard dans la peinture de paysage du l'artiste , nous nous proposons ici de définir une méthode de lecture du paysage en peinture en répondant à quelques questions que l'on peut se poser devant les ouvres .
Le format Pourquoi le format "paysage" est-il presque toujours horizontal? Le format d'une peinture est le rapport entre sa largeur et sa hauteur. Les peintres, en fonction de leur sujet , utilisent des formats différents.Pour représenter le monde ,le peintre doit embrasser du regard toute l'étendue de son sujet. Aussi, organise-t-il sa composition dans le format qui correspond le mieux à la vision panoramique que nécessite la contemplation du paysage .La quasi totalité des œuvres occidentales de paysage adoptent donc un format rectangulaire horizontal appelé format " paysage" .La composition Comment l'œil du spectateur voyage-t-il dans un tableau ? La composition d'une peinture correspond à son squelette . C'est la structure sur laquelle l'œil du spectateur va s'appuyer pour parcourir le tableau. On peut voir cette composition en révélant la géométrie des formes cachée sous la peinture .Le peintre construit son tableau sur deux diagonales qui traversent la toile d'un bord à l'autre du cadre.Ne voulant pas courir le risque de faire sortir le regard du spectateur trop rapidement de sa composition, il associe à ces diagonales une ligne sinueuse qui se déploie dans le tableau comme une liane . Elle épouse la forme des nuages, puis la courbe d'un arbre et dessine la limite entre l'ombre et la lumière du chemin pour ralentir et enrichir le voyage de l'œil sur la toile. L'espace pictural Comment faire entrer le monde dans un tableau?La peinture donne plus à voir sur la toile la vision singulière du peintre que la reproduction fidèle du monde. L'artiste maitrise entièrement la construction de son paysage ainsi que la perception que le spectateur aura de cet espace artificiel. Il crée un espace fictif à coté de l'espace réel du spectateur.Pour construire cet espace ,il doit effectuer un certain nombre de choix qui lui permettront de définir un cadrage, un point de vue , une profondeur .Le cadrage Pourquoi le paysage ne s'arrête-t-il pas aux bords du cadre ? Le peintre doit choisir la portion de paysage qu'il veut représenter dans son tableau . Il doit réaliser un cadrage pour donner à voir une partie du monde délimitée par les bords du tableau . Le paysage se définit précisément comme une portion de nature vue à travers un cadre . Comme lorsqu'on regarde à travers une fenêtre , le paysage continue au delà du cadre sans pour autant que l'on puisse le voir . La peinture de paysage représente donc de façon explicite un espace fini à l'intérieur du cadre et de façon implicite , un espace infini hors du cadre .Pour représenter le monde , le peintre , comme le géographe, doit prendre le recul nécessaire pour voir toute l'étendue de son sujet. Parmi tous les cadrages possibles, le peintre paysage préférera donc la vue d'ensemble qui englobe de grands espaces au gros plan ou au plan rapproché qui porte l'attention du spectateur sur le détail .Le point de vue d’où le spectateur contemple-t-il le tableau? Pour voir un paysage , le promeneur peut adopter des points de vue différents . Pour chaque paysage ,le peintre choisit une place privilégiée pour permettre au spectateur de se situer par rapport au paysage . Ainsi, dans ce paysage , le peintre, place le spectateur à une hauteur qui lui permette de profiter de toute la vue de paysage . On a alors la sensation d’être dans le paysage . On peut retrouver aisément la place du spectateur en repérant la "ligne d'horizon" qui matérialise la hauteur des yeux et le oint de fuite qui définit la place du spectateur par rapport au sujet .Pour favoriser cette impression qui transporte le spectateur dans le paysage , le tableau doit logiquement être accroché de façon à faire correspondre la " ligne d'horizon" avec la hauteur des yeux d'un spectateur de taille moyenne .
Comment lire la peinture de paysage?
A l'inverse de la littérature ,de la musique ,du cinéma ou des arts du spectacle pour lesquels la " lecture" se réalise dans une durée, la peinture s'impose en un instant aux yeux du spectateur. Pourtant, un seul regard ne permet pas d'exposer toutes les subtilités de la représentation.
Aussi le spécialiste comme l'amateur doivent-ils s'attarder un moment devant un tableau pour se laisser conduire dans l'espace que le peintre a fabriqué pour eux.
Pour que tous prennent du plaisir à faire voyager leur regard dans la peinture de paysage du l'artiste , nous nous proposons ici de définir une méthode de lecture du paysage en peinture en répondant à quelques questions que l'on peut se poser devant les ouvres .
Le formatPourquoi le format"paysage" est-il presque toujours horizontal? Le format d'une peinture est le rapport entre sa largeur et sa hauteur. Les peintres, en fonction de leur sujet , utilisent des formats différents.Pour représenter le monde ,le peintre doit embrasser du regard toute l'étendue de son sujet. Aussi, organise-t-il sa composition dans le format qui correspond le mieux à la vision panoramique que nécessite la contemplation du paysage .La quasi totalité des œuvres occidentales de paysage adoptent donc un format rectangulaire horizontal appelé format " paysage" .La composition Comment l'œil du spectateur voyage-t-il dans un tableau ? La composition d'une peinture correspond à son squelette . C'est la structure sur laquelle l'œil du spectateur va s'appuyer pour parcourir le tableau. On peut voir cette composition en révélant la géométrie des formes cachée sous la peinture .Le peintre construit son tableau sur deux diagonales qui traversent la toile d'un bord à l'autre du cadre.Ne voulant pas courir le risque de faire sortir le regard du spectateur trop rapidement de sa composition, il associe à ces diagonales une ligne sinueuse qui se déploie dans le tableau comme une liane . Elle épouse la forme des nuages, puis la courbe d'un arbre et dessine la limite entre l'ombre et la lumière du chemin pour ralentir et enrichir le voyage de l'œil sur la toile. L'espace pictural Comment faire entrer le monde dans un tableau?La peinture donne plus à voir sur la toile la vision singulière du peintre que la reproduction fidèle du monde. L'artiste maitrise entièrement la construction de son paysage ainsi que la perception que le spectateur aura de cet espace artificiel. Il crée un espace fictif à coté de l'espace réel du spectateur.Pour construire cet espace ,il doit effectuer un certain nombre de choix qui lui permettront de définir un cadrage, un point de vue , une profondeur .Le cadrage Pourquoi le paysage ne s'arrête-t-il pas aux bords du cadre ? Le peintre doit choisir la portion de paysage qu'il veut représenter dans son tableau . Il doit réaliser un cadrage pour donner à voir une partie du monde délimitée par les bords du tableau . Le paysage se définit précisément comme une portion de nature vue à travers un cadre . Comme lorsqu'on regarde à travers une fenêtre , le paysage continue au delà du cadre sans pour autant que l'on puisse le voir . La peinture de paysage représente donc de façon explicite un espace fini à l'intérieur du cadre et de façon implicite , un espace infini hors du cadre .Pour représenter le monde , le peintre , comme le géographe, doit prendre le recul nécessaire pour voir toute l'étendue de son sujet. Parmi tous les cadrages possibles, le peintre paysage préférera donc la vue d'ensemble qui englobe de grands espaces au gros plan ou au plan rapproché qui porte l'attation du spectateur sur le détail .Le point de vue D’où le spectateur contemple-t-il le tableau? Pour voir un paysage , le promeneur peut adopter des points de vue différents . Pour chaque paysage ,le peintre choisit une place privilégiée pour permettre au spectateur de se situer par rapport au paysage . Ainsi, dans ce paysage , le peintre, place le spectateur à une hauteur qui lui permette de profiter de toute la vue de paysage . On a alors la sensation d’être dans le paysage . On peut retrouver aisément la place du spectateur en repérant la "ligne d'horizon" qui matérialise la hauteur des yeux et le oint de fuite qui définit la place du spectateur par rapport au sujet .Pour favoriser cette impression qui transporte le spectateur dans le paysage , le tableau doit logiquement être accroché de façon à faire correspondre la " ligne d'horizon" avec la hauteur des yeux d'un spectateur de taille moyenne .