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Before the painting. After Thomas Ruff (2014) Fotografía por Marta Lesniakowska
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Obra de arte original (One Of A Kind)
Fotografía,
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/
Fotografía no manipulada
en Papel
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- Categorías Fotografías menos de 5.000 US$ Figurativo Retrato
Fotografia kolekcjonerska cz/b. Wydruk cyfrowy papier Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g (półbłysk), papier archiwalny, bezkwasowy.
sygn. na licu i na odwrociu, dat. 2014/print 2022 life time print, format 40x40 cm, papier 50x50 cm; egzemplarz nr 2 z limitowanej edycji 5 egzemplarzy, nie podklejona, bez oprawy , BAT - odbitki bon á tirer
Certyfikat autentyczności. Plik archiwany: N32A3518
Fotografia wystawiona:
# XXI Krajowy Salon Fotografii Artystycznej Żary’2016;
“To, że mniej oznacza często więcej, demonstrują też fotografie Marty Leśniakowskiej ukazujące puste sale wystawowe. W przekazie autorki ta pustka staje się względna, gdyż […] wytwarza napięcia zdolne pobudzić wyobrażenia co do treści i akcji” [Adam Sobota, XXVI Krajowy Salon Fotografii Artystycznej Żary 2016, Katalog wystawy, s. nlb.
# Wystaw się w CSW, Centrum Sztuki Współczesnej Znaki Czasu Toruń’2017 (w gronie laureatów).
# XXI Ogólnopolski Konkurs Fotografii „Portret”, Trzcianka’2016 – nominacja do nagrody, reprodukowane w katalogu wystawy:
Looking is not as simple as it seems. The scene in front of Thomas Ruff's large-format photograph at the Museu Nacional de Arte Contemporânea do Chiado in Lisbon drew me into its complexity. It is a paradigmatic example of Walter Benjamin's 'exercises in looking' that produce a dialectical image and a sensibility capable of perceiving it. Subordinated to the rules of linear perspective, the exchange of glances in my photograph binds the three players in this situation: it is She - the punctum of the scene, He and I, the spectator standing outside the frame, but who is a participant in the scene. The intersecting gazes unleash the hidden dynamics of a seemingly static scene and reveal the non-obviousness of what we are witnessing. To whom is the woman in Thomas Ruff's photograph directing her indifferent gaze with a visible squint? At the man, or rather at us, the spectators, the unseen participants in this scene? Her emotionless face provokes us to question its veracity/reality: for perhaps we are dealing here with a photograph of an artificial (composite) face, a contemporary tronie, that is, with a representation of a fictional face known in artistic culture since the Baroque as a study of expression, type, physiognomy? In his 'Portraits', Thomas Ruff of the Düsseldorf School pastiches the convention of passport or police photography, but in fact makes contemporary tronie using the technique of photosynthesis (composite photography) invented by Francis Galton 150 years ago. That is why he is called a master of reimagining images. In my photography, I dialogue with Thomas Ruff by making another reimagination. And through the black and white medium, I insert myself into the current discourse on neo-modernist photography and metamodernism (ml).
Collector's photography b /w. Digital print on Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g (semi-flash), archival paper, acid-free. signed on the front and on the reverse . dated 2014/print 2022 life time print. size 40x40 cm, paper 50x50 cm. not glued, without frame. Without damages. pprint BAT - bon á tirer .Certificate of Authenticity.
Archived file: N32A3518.CR2
Photography Exhibited:
# XXI National Salon of Artistic Photography Żary'2016; "The fact that less often means more is also demonstrated by Marta Leśniakowska's photographs showing empty exhibition halls. In the author's message, this emptiness becomes relative, as [...] it creates tensions capable of stimulating ideas about content and action" , Adam Sobota, XXVI Krajowy Salon Fotografii Artystycznej Żary 2016, Exhibition Catalogue, p. nlb.
# Exhibit at CCA, Centre for Contemporary Art Signs of Time Toruń'2017 (among the laureates).
# XXI National Competition of Photography "Portrait", Trzcianka'2016 - award nomination, reproduced in the exhibition catalog:
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Marta Lesniakowska es fotógrafa artista pero también, al mismo tiempo, historiadora y crítica de arte, investiga sobre cultura visual. Eso es lo que determina su acercamiento a la fotografía: una estrategia de la “mirada que recuerda”, que recuerda imágenes familiares de la historia del arte para transmitirlas/intertextualizarlas. Su diálogo con ellos consiste en preguntarse si es posible evocar sus significados y lo que son o pueden ser hoy. Está fascinada por la luz: su papel en la construcción de la imagen, el parergon que crea la imagen. Por eso, en la fotografía de calle, analiza el juego de luces y sombras, la relación entre nitidez y desenfoque y la interpenetración de las imágenes como realidades simultáneas. De esta forma, resalta el carácter misterioso de la ciudad, haciendo referencia a la estética del cine negro y al maestro de la fotografía callejera del siglo XX, Saul Leiter.(ml)
Cuando toma fotografías, nada es más o menos importante para ella; su mirada se rige a menudo por los principios de los poetas minimalistas: la economía de detalles, el descubrimiento de subtextos e insinuaciones ocultas en objetos invisibles y fragmentos de la realidad cotidiana.
Marta Lesniakowska vive y trabaja en Polonia. Sus obras forman parte de colecciones públicas (Museo Nacional de Wroclaw, Museo de Bydgoszcz) y colecciones privadas (Países Bajos, Dinamarca, Alemania, Suecia, Suiza, Estados Unidos).
- Nacionalidad: POLONIA
- Fecha de nacimiento : fecha desconocida
- Dominios artísticos: Obras de artistas profesionales,
- Grupos: Artista Profesional Artistas Polacos Contemporáneos