Casino.jpg (2017) Peinture par Eliza Matica

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Vendu par Eliza Matica

  • Œuvre d'art originale Peinture, Acrylique sur Toile
  • Dimensions Hauteur 28,4in, Largeur 24,4in
  • Catégories Peintures à moins de 1 000 $US
Upon A Dying Lady I Her Courtesy WITH the old kindness, the old distinguished grace, She lies, her lovely piteous head amid dull red hair propped upon pillows, rouge on the pallor of her face. She would not have us sad because she is lying there, And when she meets our gaze her eyes are laughter-lit,
Upon A Dying Lady

I
Her Courtesy

WITH the old kindness, the old distinguished grace,
She lies, her lovely piteous head amid dull red hair
propped upon pillows, rouge on the pallor of her face.
She would not have us sad because she is lying there,
And when she meets our gaze her eyes are laughter-lit,
Her speech a wicked tale that we may vie with her,
Matching our broken-hearted wit against her wit,
Thinking of saints and of petronius Arbiter.

II
Curtain Artist bring her Dolls and Drawings
Bring where our Beauty lies
A new modelled doll, or drawing,
With a friend's or an enemy's
Features, or maybe showing
Her features when a tress
Of dull red hair was flowing
Over some silken dress
Cut in the Turkish fashion,
Or, it may be, like a boy's.
We have given the world our passion,
We have naught for death but toys.

III
She turns the Dolls' Faces to the Wall
Because to-day is some religious festival
They had a priest say Mass, and even the Japanese,
Heel up and weight on toe, must face the wall
-- Pedant in passion, learned in old courtesies,
Vehement and witty she had seemed -- ; the Venetian lady
Who had seemed to glide to some intrigue in her red shoes,
Her domino, her panniered skirt copied from Longhi;
The meditative critic; all are on their toes,
Even our Beauty with her Turkish trousers on.
Because the priest must have like every dog his day
Or keep us all awake with baying at the moon,
We and our dolls being but the world were best away.

IV
The End of Day
She is playing like a child
And penance is the play,
Fantastical and wild
Because the end of day
Shows her that some one soon
Will come from the house, and say --
Though play is but half done --
'Come in and leave the play.'

V
Her Race
She has not grown uncivil
As narrow natures would
And called the pleasures evil
Happier days thought good;
She knows herself a woman,
No red and white of a face,
Or rank, raised from a common
Vnreckonable race;
And how should her heart fail her
Or sickness break her will
With her dead brother's valour
For an example still?

VI
Her Courage
When her soul flies to the predestined dancing-place
(I have no speech but symbol, the pagan speech I made
Amid the dreams of youth) let her come face to face,
Amid that first astonishment, with Grania's shade,
All but the terrors of the woodland flight forgot
That made her Diatmuid dear, and some old cardinal
Pacing with half-closed eyelids in a sunny spot
Who had murmured of Giorgione at his latest breath --
Aye, and Achilles, Timor, Babar, Barhaim, all
Who have lived in joy and laughed into the face of Death.

VII
Her Friends bring her a Christmas Tree
pardon, great enemy,
Without an angry thought
We've carried in our tree,
And here and there have bought
Till all the boughs are gay,
And she may look from the bed
On pretty things that may
please a fantastic head.
Give her a little grace,
What if a laughing eye
Have looked into your face?
It is about to die.
William Butler Yeats

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Né. Éducation. Master en philosophie . Retour à l'école. Master en Psychologie . Travailler. Psychothérapeute . Peintre . On verra... [...]

Né. Éducation. Master en philosophie . Retour à l'école. Master en Psychologie . Travailler. Psychothérapeute . Peintre . On verra...

2018-2019 Peinture abstraite d'après-guerre MoMA New York, New York, États-Unis
2001-2005 Master en Psychologie Bucarest, Roumanie
1994-1999 Master Philosophie Bucarest, Roumanie

Toutes mes peintures ont en commun une réalité mentale et non physique .
Je suis contre la peinture qui ne repose que sur l'observation et la théorie, la peinture comme si elle était faite par un robot, la peinture qui a le filet de sécurité des théories en peinture.
Je veux expliquer ce que et comment je peins, je le définirai comme une relation entre un mode d'observation (interne et externe) et une manière de l'exprimer. C'est la réponse pour laquelle certaines œuvres ont besoin d'exprimer l'idée de figuratif, d'autres vont à l'abstrait ou aux symboles et chacune a besoin d'une manière différente pour être réalisée.
Je ne peins pas un paysage, une idée, un thème, d'une manière picturale établie , je ne suis pas des théories et des critères clairement établis. Selon l'état psychologique de ce que je veux exprimer, j'utilise alors l'un des nombreux modes d'expression en peinture.
En peinture, vous pouvez utiliser la couleur et la taille non seulement en fonction de la réalité physique, mais aussi en fonction de la réalité mentale . Je suis convaincue que chacun a eu la surprise de se retrouver et de se retrouver dans des lieux qui ont un contour différent et d'autres dimensions physiques et émotionnelles. Au bout d'un moment, plus ou moins long, la fontaine d'où buvait autrefois l'eau a changé de taille.
Je ne peins pas avec la même émotion, mais sous un complexe émotionnel , c'est pourquoi certaines œuvres sont intuitives , d'autres fortement rationalisées .

Dans chaque article, j'ai dû tolérer l'incertitude, ne pas savoir où va l'idée, pour changer la façon dont le sujet est joué. Il y avait des fins rapides, mais il y avait aussi des routes qui fermaient et j'ai dû reprendre et enquêter sur ce que je voulais et j'aime la recherche.
J'ai essayé de formuler ce qui se passe quand je me tiens devant une toile, sans exposer toutes les " manœuvres cognitives ", l'interprétation est laissée à ceux qui regardent, le bénéfice est à la fois.
C'est ce que savent ceux qui ont déjà commencé à digérer mes peintures depuis les trois années depuis que je me suis réveillé dans la peinture.
Voyons donc à l'extérieur ce qui ne nous est pas étranger à l'intérieur !

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