La Calima (2018) 摄影 由 Christian Klein

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La Calima - der Wüstenwind, der Staub aus der Sahara über die Kanaren hinweg bis zum Amazonas trägt und damit zu einer der wichtigsten Quellen für Nährstoffe in diesem weit entfernten Gebiet zählt, taucht die Kanarischen Inseln - wie hier Teneriffa - mehrmals im Jahr in ein goldenes Licht. Diese Aufnahme, die über die Hügel nahe San Cristobal[...]
La Calima - der Wüstenwind, der Staub aus der Sahara über die Kanaren hinweg bis zum Amazonas trägt und damit zu einer der wichtigsten Quellen für Nährstoffe in diesem weit entfernten Gebiet zählt, taucht die Kanarischen Inseln - wie hier Teneriffa - mehrmals im Jahr in ein goldenes Licht.
Diese Aufnahme, die über die Hügel nahe San Cristobal de la Laguna hinweg zum Teide blickt, diesen aber nicht zeigt, weil das Gewand des Staubsturms ihn nicht hindurch scheinen läßt, strahlt in seiner Wärme und Kraft und ist eine kraftvolle Hommage Kleins an den großen Ansel Adams, der hier mit seinen Werken aus der Neuen Welt insgeheim Pate steht.

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克里斯蒂安·克莱因 (Christian Klein) 的作品从小就在画廊和出版物中展出,他最初走的是一条本可以成为钢琴家的道路——他几乎成为克里斯·贾勒特 (Chris Jarrett) 的学生。 然而,因为热爱,他在 19 岁时举行了最后一场音乐会,走上了一条让他放下一种热情而转向另一种热情——摄影的道路。 他永远不会想到,他为之做出这个决定的那位迷人女士——从此以后就一直陪伴在他身边的女人——有一天会分享他的热情,并在后来以摄影师的身份与他一起工作。 他们两人已经一起出现在德国电视上,报道了他们的工作,并为自己赢得了名声,尤其是在商业领域,即使是大公司也相信,在将人们的情感转化为“购买”的方面。小的“彩色方块”。 出生于光明的70年代初,克莱因很早就吸收了印象派、梦幻般的绘画摄影风格,在童话般的世界中揭示了他们本应试图拯救的东西——美丽、青春和纯真。 克莱因在孩童时期根本无法理解人类掠夺者在这甜蜜的外表背后所造成的痛苦,他的艺术影响力仍然是将美丽和纯真的本质转化为完全使用当时风格手段的图像的感觉。 难怪克莱因经常被问到他是否是大卫·汉密尔顿的学生,因为现在如果你寻找他的“汉密尔顿模糊”技术,你首先会找到克莱因的照片。 克莱因对汉密尔顿对人的态度有多么排斥,这一事实可以从以下事实看出:他庆幸自己没有在汉密尔顿的一位密友所写的书中写下有关“汉密尔顿模糊”背后技术的章节。 对于克莱因来说,汉密尔顿模糊只是一种风格手段,而不是对人态度的表达。 艺术家将不同摄影风格的工作能力与他作为钢琴演奏家演奏肖邦、拉赫玛尼诺夫以及贝多芬、巴赫或德彪西风格的儿童歌曲的能力进行了比较。 这就是为什么他能如此自然地将亨利·卡地亚·布列松和印象派的影响结合在一个人身上。 与其他一些知名艺术家一样,他经常赤脚出现在片场,这一事实也表明了这位艺术家是多么不关心人们想从外部强加给他什么。[...]

克里斯蒂安·克莱因 (Christian Klein) 的作品从小就在画廊和出版物中展出,他最初走的是一条本可以成为钢琴家的道路——他几乎成为克里斯·贾勒特 (Chris Jarrett) 的学生。

然而,因为热爱,他在 19 岁时举行了最后一场音乐会,走上了一条让他放下一种热情而转向另一种热情——摄影的道路。

他永远不会想到,他为之做出这个决定的那位迷人女士——从此以后就一直陪伴在他身边的女人——有一天会分享他的热情,并在后来以摄影师的身份与他一起工作。

他们两人已经一起出现在德国电视上,报道了他们的工作,并为自己赢得了名声,尤其是在商业领域,即使是大公司也相信,在将人们的情感转化为“购买”的方面。小的“彩色方块”。

出生于光明的70年代初,克莱因很早就吸收了印象派、梦幻般的绘画摄影风格,在童话般的世界中揭示了他们本应试图拯救的东西——美丽、青春和纯真。

克莱因在孩童时期根本无法理解人类掠夺者在这甜蜜的外表背后所造成的痛苦,他的艺术影响力仍然是将美丽和纯真的本质转化为完全使用当时风格手段的图像的感觉。

难怪克莱因经常被问到他是否是大卫·汉密尔顿的学生,因为现在如果你寻找他的“汉密尔顿模糊”技术,你首先会找到克莱因的照片。

克莱因对汉密尔顿对人的态度有多么排斥,这一事实可以从以下事实看出:他庆幸自己没有在汉密尔顿的一位密友所写的书中写下有关“汉密尔顿模糊”背后技术的章节。

对于克莱因来说,汉密尔顿模糊只是一种风格手段,而不是对人态度的表达。

艺术家将不同摄影风格的工作能力与他作为钢琴演奏家演奏肖邦、拉赫玛尼诺夫以及贝多芬、巴赫或德彪西风格的儿童歌曲的能力进行了比较。

这就是为什么他能如此自然地将亨利·卡地亚·布列松和印象派的影响结合在一个人身上。

与其他一些知名艺术家一样,他经常赤脚出现在片场,这一事实也表明了这位艺术家是多么不关心人们想从外部强加给他什么。

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