In der Kelter (2021) Dessin par Stephan Rodriguez Warnemünde

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Texte manuscrit ("In der Kelter") illustré d'un dessin de 2007. Le texte se lit comme suit : Dans le Kelter Dans la nuit où Habub faisait rage devant sa fenêtre, le directeur de l'institution Baumröder s'assit devant sa machine à écrire. Pas parce qu'il n'aurait pas pu dormir. Il arrive souvent que des accès d'excitation[...]
Texte manuscrit ("In der Kelter") illustré d'un dessin de 2007. Le texte se lit comme suit : Dans le Kelter Dans la nuit où Habub faisait rage devant sa fenêtre, le directeur de l'institution Baumröder s'assit devant sa machine à écrire. Pas parce qu'il n'aurait pas pu dormir. Il arrive souvent que des accès d'excitation l'occupent. Alors le sommeil est une nuisance pour lui. M. Baumröder n'est pas seulement une personne heureuse en tant que personne privée. Et il est aussi un chef alerte. Un homme au bon bureau et au bon endroit ! L'écriture ne lui pose pas le moindre problème. Il a l'impression que le réalisateur fait partie de sa machine à écrire. Il frappe les touches comme un pianiste molto passionato. Il a joué la pièce à plusieurs reprises. Et d'un coup, comme s'il faisait un arc avec le mouvement rapide de son bras, il tira bientôt l'arc de la machine à écrire. Puis il descend directement dans l'aile du prisonnier avec le papier en sa propre personne. Il s'arrête devant la cellule de Ruschkoff, frappe ses talons et frappe théâtralement et souriant à la porte de la cellule. Lorsqu'il ne peut entendre aucune réaction en écoutant à la porte, il ouvre la trappe de la porte et voit que Ruschkoff est allongé tranquillement sur sa couchette. Il tourne le dos à la porte et ne bouge pas. Le plafond est d'environ trois pieds de haut. Ruschkoff n'est enfermé ici que depuis quatre jours. « Oh, oh », dit le réalisateur. " Ça n'a pas l'air bien, Ruschkoff. " Aucune réaction. « J'ai quelque chose ici pour toi. » Mais Ruschkoff ne bouge pas sur sa couchette. " Je sais que tu ne dors pas, Ruschkoff. " Ruschkoff reste immobile comme une pierre. « Bien », dit le directeur Baumröder, « comme vous voulez ! » Puis il plie le papier dans un avion en papier et le jette dans la cellule. Il finit sous la couchette. Mais Ruschkoff persiste dans son indifférence irrespectueuse. « Tu as une fenêtre, Ruschkoff. Il reste un tout petit espoir.» Mais quand Ruschkoff ne se laisse pas emporter, le regard du réalisateur erre dans la cellule, un peu perplexe et embarrassé, comme il doit se l'avouer. Là, il voit, et cette vue le frappe comme la foudre, qu'une lignée de sang rouge-brun de la largeur d'un pouce et en fait très visible a serpenté hors de l'ombre du lit de camp, qui s'est apparemment arrêté sous le lavabo. L'impuissance du réalisateur se transforme en colère. « Espèce de salaud, Ruschkoff », s'échappe-t-il. Et il claque si fort la trappe que d'autres prisonniers claquent sur la porte de leur cellule. "Vous y arriverez assez tôt", rugit M. Baumröder en direction des fauteurs de troubles. Mais alors il se souvient de sa position, resserre sa cravate et se dépêche de partir. Lorsque ses pas dans le couloir se sont depuis longtemps évanouis, Ruschkoff se retourne lentement, attrape l'avion en papier sous le lit de camp et lit : « Ruschkoff, tu devrais maintenant savoir ce que tu soupçonnes. "Ma maison est mon château." Avez-vous déjà découvert pourquoi notre maison confortable s'appelle "Torcul" ? Quelque part dans le nulle part d'un désert ? C'est vraiment bizarre ! Vous devez l'admettre. Vous vous réveillez seulement ici pour découvrir que cet endroit n'est pas un mauvais rêve. Et à droite : espérer de l'aide de l'extérieur est vain, car cet endroit est, à part ceux qui sont emprisonnés ici et bien sûr ceux qui sont impliqués professionnellement dans l'institution, inconnu de personne, top secret ! Et pourquoi? - Est-ce que Saub Gang pensait vraiment que tu pouvais t'en tirer avec un œil au beurre noir ? Les personnes emprisonnées ici croient d'abord qu'elles sont en prison. C'est avec cette conviction qu'ils sont venus ici, condamnés à de longues peines de prison. Leur cheminement est toujours le même : dès que le processus est terminé, vous montez dans un avion, vous vous envolez vers un pays exotique et chaleureux, une station balnéaire dans le désert, où l'état-père s'est vraiment occupé de la réhabilitation, un voyage en mer sur un grand voilier l'aurait fait aussi ! Vous êtes en quelque sorte resté humble, malgré toutes les revendications que vous avez en tant que détenteur des droits de l'homme. Alors viens ou prison ? C'est ainsi que les murs ressemblant à des châteaux apparaissent au milieu de la petite oasis à l'arrivée.Mais les apparences sont trompeuses. Certaines personnes s'en rendent compte lorsque la porte de la cellule se referme derrière eux peu après leur arrivée, et d'autres seulement lorsque, fixant le plafond, se rendent compte que leurs sens ne trompent pas. Vient ensuite mon grand moment. En ma qualité de chef de l'institution, j'ouvre la trappe de la cellule respective et répète les mêmes mots encore et encore : « Bienvenue au « Torcul » ! « Une vieille tradition de la maison. Ce n'est pas franchement sympa ici, mais c'est juste. » Et je le répète jusqu'à 500 fois par mois le jour de l'arrivée des nouveaux arrivants ! Il n'y a pas de cour à « Torcul ». Les visites ne sont pas planifiées et certainement pas partagées. Ici, l'isolement est strict. Les prisonniers n'ont aucun droit. Entendez-vous, Ruschkoff : en fait aucun ! Mais ce qui est encore plus terrible, c'est que les prisonniers, ou disons les délinquants, comme la plupart d'entre eux ne s'en rendent compte que tard, ne sont pas là pour purger une peine. Certains des nouveaux arrivants sont de bonne humeur, d'autres non. Cela est dû aux cellules qui leur sont affectées. Certains sont comme le vôtre : grands et ont une fenêtre, d'autres non. Les cellules sont attribuées au hasard. Les nouveaux arrivants tirent un ticket avec un numéro dans un gros tambour : leur numéro de portable. Les nouveaux arrivants, qui se plaignent au personnel de leur petite cellule sombre, sont assurés qu'ils n'y resteront pas plus d'un mois, et qu'ils n'y restent souvent que quelques jours, dit-on. Les nouveaux arrivants dans les cellules plus grandes et plus légères ne se plaignent généralement que lorsqu'ils se rendent compte qu'ils sont en isolement. La porte de la cellule ne sera en aucun cas ouverte pendant toute la période de détention (vous avez bien entendu !). La trappe de la cellule est le seul lien du détenu avec l'extérieur. Mais ce n'est même pas le début de la douleur. Cela commence par la certitude que le plafond des cellules ne continuera pas à baisser. Il faut un temps différent pour que le plafond atteigne le sol. Parfois, l'abaissement du plafond ralentit, mais parfois l'inverse se produit, les vitesses d'abaissement du plafond fluctuent parfois, parfois non. Cela se fait à l'aide d'un mécanisme lié à un générateur aléatoire. Mais au bout de trente et un jours au plus tard, le plafond de chaque cellule s'est effondré jusqu'au sol. Ce n'est qu'alors que toutes les portes des cellules sont automatiquement déverrouillées et les cellules vidées, nettoyées, désinfectées et équipées de nouveaux meubles pour les détenus suivants. C'est ça! Même si tu es un meurtrier, Ruschkoff, tu es toujours un homme intelligent. Vous le remarquez tout de suite. Vous vouliez la certitude. Tu l'as dit. Et il ne faut pas laisser un homme intelligent dans le noir, car pour lui c'est la plus haute, la liberté par excellence : savoir ! Maintenant que vous avez la certitude, j'espère que la certitude vous fera mieux dormir ! Je vais me permettre une autre bonne goutte qui adoucit mes rêves. Je voudrais vous dire, Ruschkoff, que vous appartenez à une année très spéciale, pour ainsi dire. Mais il ne faut pas mentir. Pour les bénéfices! Baumröder "

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Stephan Rodriguez Warnemünde est un artiste dessinateur et photographe qui aborde son travail d'une manière profonde et réfléchie. Sa démarche artistique repose sur la préservation[...]

Stephan Rodriguez Warnemünde est un artiste dessinateur et photographe qui aborde son travail d'une manière profonde et réfléchie. Sa démarche artistique repose sur la préservation de soi-même et des autres en maintenant une certaine distance tout en évitant de s'éloigner trop. Il cherche à maintenir un équilibre délicat entre proximité et éloignement, de manière à ne jamais perdre de vue les autres tout en préservant son intégrité.

Son art explore les limites de la perception humaine, les frontières de ce qui est tolérable en termes d'images, d'impressions et de pensées. Il se pose des questions essentielles sur la capacité de l'individu à absorber le monde qui l'entoure sans être submergé par la surcharge sensorielle.

Stephan Rodriguez Warnemünde croit que pour comprendre véritablement les limites de ce que l'on peut supporter, il est nécessaire de les explorer, même si cela signifie les dépasser temporairement. Il considère que c'est en se confrontant aux limites que l'on peut réellement apprendre et comprendre.

Son travail artistique se caractérise par une profonde réflexion sur la condition humaine, la perception et la tolérance. Il nous invite à réfléchir sur notre capacité à absorber le monde qui nous entoure et sur la manière dont nous pouvons préserver notre propre intégrité tout en restant connectés aux autres.

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