伊莫金·坎宁安

伊莫金·坎宁安 (Imogen Cunningham) ， 1907 年。来自爱德华·柯蒂斯工作室 (Edward Curtis Studio)，坎宁安从华盛顿大学毕业后曾在该工作室工作，来自维基百科。

伊莫金·坎宁安是谁？

伊莫金·坎宁安（Imogen Cunningham），出生于1883年4月12日，逝世于1976年6月23日，是一位著名的美国摄影师。她因其在捕捉植物场景、艺术裸体和工业景观方面的卓越技巧而获得认可。 Cunningham 是 Group f/64 中受人尊敬的成员，该团体是加利福尼亚州的一个著名摄影师团体。该团队以其坚定不移地致力于以最清晰和精确的方式描绘主题而闻名。

伊莫金·坎宁安 (Imogen Cunningham) 拥有的禄莱相机 (Rolleiflex)，在加州奥克兰博物馆展出。图片来源：Jim Heaphy，来自维基百科。

生平（1883年至1907年）

伊莫金·坎宁安出生于俄勒冈州波特兰，父亲是艾萨克·伯恩斯·坎宁安，父亲是苏珊·伊丽莎白·坎宁安（娘家姓约翰逊）。尽管她的父母来自密苏里州，但他们的祖先可以追溯到弗吉尼亚州。坎宁安是她九个兄弟姐妹中的第五个孩子。尽管艺术并不是传统学校课程的一部分，但她在童年的周末和假期参加了艺术课。

她在华盛顿州西雅图长大，就读于位于第五街和巴特里街的丹尼学校。 1901 年，18 岁时，坎宁安通过邮购从宾夕法尼亚州斯克兰顿的美国艺术学院购买了她的第一台相机，一台 4x5 英寸的大景相机。

1903 年，她就读于华盛顿大学，并成为 Pi Beta Phi 妇女兄弟会华盛顿阿尔法分会的创始成员之一。然而，直到1906年，在西雅图华盛顿大学学习期间，遇到格特鲁德·卡塞比尔的作品后，她才重新发现了自己对摄影的热情。 1906 年，她最初的照片包括使用 4 x 5 英寸格式相机拍摄的肖像。她在教授霍勒斯·拜尔斯 (Horace Byers) 的指导下，深入研究了摄影的技术方面，研究了其化学成分。为了支持她的学业，她为植物学系拍摄了植物。

1907年，坎宁安从华盛顿大学毕业，获得化学学位。她的论文重点是“摄影的现代过程”。在大学期间，她担任班级副班长，积极参加德国俱乐部、化学俱乐部等俱乐部，并为年鉴工作人员做出了贡献。

生活（1915年至1976年）

1915 年 2 月 11 日，伊莫金·坎宁安 (Imogen Cunningham) 与蚀刻艺术家、版画师兼教师罗伊·帕特里奇 (Roi Partridge) 结婚。他们的结合为他们生下了三个儿子：格莱菲德·帕特里奇 (Gryffyd Partridge) 以及双胞胎罗达尔·帕特里奇 (Rondal Partridge) 和帕德里克·帕特里奇 (Padraic Partridge)。然而，这段婚姻于1934年结束，导致他们离婚。朗达尔·帕特里奇的女儿梅格·帕特里奇承担了对坎宁安大量作品进行编目的责任。

20 世纪 40 年代，坎宁安居住在加利福尼亚州奥克兰，同时在旧金山的不同地点设有工作室。

坎宁安对摄影的热情一直持续到她于 1976 年 6 月 23 日在加利福尼亚州旧金山去世前不久，享年 93 岁。她对自己的技艺的奉献精神直到最后一刻都没有动摇。

值得注意的是，伊莫金·坎宁安（Imogen Cunningham）的名字来自莎士比亚戏剧《辛白林》中的角色伊莫金（Imogen）。这个名字的选择凸显了文学在塑造她的身份方面的重要性。

坎宁安的《梦想》 （1910）。照片来源： Imogen Cunningham - 威尔逊摄影杂志，第 51 卷，1914 年 美国摄影杂志，1920 年，来自维基百科。

摄影生涯的第一部分

1907 年完成大学学业后，坎宁安在爱德华·S·柯蒂斯 (Edward S. Curtis) 位于西雅图的摄影工作室找到了一份工作。这次机会为她提供了肖像行业的实践经验，并扩展了她的摄影知识。她与柯蒂斯一起参与了他的纪念性项目，记录美洲印第安部落的综合丛书《北美印第安人》，该系列丛书共 20 卷，于 1907 年至 1930 年出版。与柯蒂斯一起工作，坎宁安掌握了铂金印刷技术，并开发了深入对这个过程的着迷。

1909 年，坎宁安获得了 Pi Beta Phi 研究生奖学金，这使她能够在德国德累斯顿的 Technische Hochschule（技术大学）继续深造。她在该大学摄影学院创始人罗伯特·路德教授的指导下工作。在德累斯顿期间，坎宁安的主要工作重点是协助照相化学部门寻找更具成本效益的替代品来替代印刷中使用的昂贵且稀缺的铂金。 1910 年 5 月，她完成了一篇题为“关于棕色色调白金纸的直接开发”的论文，概述了她提高印刷速度、增强高光色调清晰度和产生棕褐色色调的创新方法。

返回西雅图期间，坎宁安遇到了伦敦的阿尔文·兰登·科伯恩 (Alvin Langdon Coburn) 以及纽约的阿尔弗雷德·斯蒂格利茨 (Alfred Stieglitz) 和格特鲁德·卡塞比尔 (Gertrude Käsebier) 等著名摄影师。回到西雅图后，她建立了自己的工作室，并因其肖像和绘画作品而获得认可。她的大部分工作室课程都在客户的家中、客厅或小屋附近的树林中进行。有一次，她和她的丈夫、艺术家兼版画师罗伊·帕特里奇 (Roi Partridge) 冒险前往雷尼尔山的高山野花田，罗伊在那里裸体摆出神秘林地农牧神的样子。坎宁安的照片曾在西雅图美术协会展出，后来在当地报纸《Town Crier》上发表，该报因一名女性拍摄男性裸体而引发丑闻。尽管受到批评，坎宁安仍然没有受到影响，表示这对她的生意或声誉没有影响。

坎宁安的自画像也获得了认可，这些自画像展示了她的幽默感，并展示了她对职业生涯的战略方针。她积极在杂志和报纸上发表自己的作品，不仅展示了她敏锐的眼光，还展示了她出色的编辑技巧，挑选出了自己最好的作品。她的声誉与日俱增，1913 年，她的照片在布鲁克林艺术与科学学院展出。第二年，她的肖像作品在纽约国际绘画摄影展上展出，威尔逊摄影杂志出版了她的作品集。

1915 年，坎宁安与罗伊·帕特里奇 (Roi Partridge) 结婚，在接下来的五年里，她在摄影事业和抚养三个孩子之间取得了平衡：格里菲德 (Gryffyd)、朗达尔 (Rondal)（他也成为了一名摄影师）和帕德里克 (Padraic)。

1917 年，帕特里奇一家搬到了旧金山，到 1920 年，他们定居在奥克兰的米尔斯学院校园，罗伊·帕特里奇在那里教授艺术。

在此期间，坎宁安磨练了自己的艺术风格，对图案和复杂细节有了更高的鉴赏力。她开始更深入地研究植物摄影，尤其关注花卉。 1923年至1925年间，她对玉兰花进行了广泛的研究，通过镜头捕捉到了它的本质。 1933 年，坎宁安成立了加州园艺协会，展示了她令人难以置信的详细和清晰的图像，这些图像对园艺学家和科学家来说非常宝贵，他们在研究中利用了这些图像。

20 年代后期，坎宁安将注意力转向工业景观，创作了几个捕捉洛杉矶和奥克兰工业场景精髓的系列作品。

1929 年，著名摄影师爱德华·韦斯顿 (Edward Weston) 认识到坎宁安的才华，并提名她的 10 张照片（包括植物、工业和裸体主题）参加著名的“电影与摄影”展览。其中包括她的著名作品《两个卡拉斯》，该作品在展览中首次亮相。

坎宁安经历了另一次艺术转变，这一次她将镜头聚焦在人体上，并对双手特别着迷。她被艺术家和音乐家的双手所吸引，这激发了她的兴趣。这种迷恋使她受聘于《名利场》杂志，拍摄名人不化妆的自然状态，展现他们的真实自我。

当坎宁安从绘画主义转向锐焦摄影时，她加入了安塞尔·亚当斯、爱德华·韦斯顿和威拉德·范·戴克等摄影师的行列，他们也对这种风格感兴趣。 f/64 团体由这些想要推广更有意义、更相关的摄影类型的人组成。他们想要推广“纯粹或直接的摄影”，而不是柔和的绘画摄影。他们希望传播简单、易于理解的摄影技术，使用最小的焦距光圈（f/64 是最小的）来拍摄具有大量精细细节的照片。

1932年，坎宁安收到《名利场》杂志的邀请，前往纽约施展才华。她受委托为艺术界著名人物创作肖像，这些人物经常被描述为“丑陋的男人”。尽管提出了这一非常规的要求，她还是巧妙地捕捉到了这些人的独特本质。值得注意的是，她的照片突出了演员华莱士·比里和斯宾塞·屈塞的鲜明特征。

她与《名利场》的合作为她打开了更多机会的大门，使她能够与《日落》等其他知名杂志和各种出版物合作。在此期间，坎宁安有幸拍摄了格特鲁德·斯坦因、米诺·怀特、詹姆斯·布劳顿、玛莎·格雷厄姆、奥古斯特·桑德、曼·雷和西奥多·罗特克等著名人物的照片。她的肖像展示了她捕捉每个主题的本质和特征的能力，创造出引人注目和迷人的图像。

坎宁安继续在《名利场》杂志工作，直到该杂志于 1936 年停刊，留下了一系列出色的肖像作品，巩固了她作为技术精湛、洞察力摄影师的声誉。

摄影生涯的第二部分

20 世纪 40 年代，伊莫金·坎宁安 (Imogen Cunningham) 涉足纪实街头摄影，将其作为个人项目，同时继续通过商业和工作室摄影来养活自己。然而，她对捕捉街头坦率瞬间的热情仍然是一个重要的焦点。

1945年，著名摄影师安塞尔·亚当斯向坎宁安发出邀请，加入加州美术学院艺术摄影系任教。除了她之外，受人尊敬的摄影师多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）和米诺·怀特（Minor White）也成为了该学院的一员。这个集体汇集了该领域丰富的人才和专业知识。

1964 年，坎宁安在加利福尼亚州大苏尔温泉（后来成为伊莎伦研究所）举办的一场以爱德华·韦斯顿的生活和工作为中心的研讨会上与摄影师朱迪·戴特相遇。戴特从坎宁安的生活和艺术贡献中找到了巨大的灵感。这次邂逅催生了一张名为“伊莫金和特温卡在优胜美地”的著名照片，其中一位年长的坎宁安在优胜美地国家公园的一棵树后面遇到了裸体模特特温卡蒂博。这张照片捕捉到了他们对肖像摄影的共同兴趣，并标志着两位摄影师之间持久友谊的开始。他们的关系一直很密切，直到 1976 年坎宁安去世为止。

三年后，戴特出版了一本名为《伊莫金·坎宁安：肖像》的书。这本书收录了对坎宁安的同时代人、朋友和家人的采访，以及戴特和坎宁安的照片。它为坎宁安的生活和艺术之旅提供了宝贵的见解。

1973 年，坎宁安的作品在法国阿尔勒摄影节上展出，作为题为“Trois Photographes américaines”（三位美国摄影师）群展的一部分，其中还包括琳达·康纳 (Linda Connor) 和朱迪·戴特 (Judy Dater) 本人。该展览作为一个平台来庆祝这些才华横溢的摄影师对艺术界的独特贡献。