Kohei Yoshiyuki 拍摄的东京享乐主义下班后文化的照片体现了战后日本的某种敏感性，享年 76 岁。我们认为私人和公共之间的冲突是永恒的，这是我们所有人都必须在生活的各个方面努力解决的问题。” Yoshiyuki 将自己定位在 1970 年代的夜生活边缘，手里拿着 35 毫米相机。他为他最著名的系列剧“公园”记录了城市公共场所的秘密连接。那些潜伏在外围的人，被奇观迷住了，经常成为聚光灯下的焦点。在一些照片中，衣着整齐的男人观察到了私通的情侣。其他人则抓住潜伏者解开裤子扣子或伸出手。目前尚不清楚这对夫妇对周围环境的了解程度。
Yoshiyuki 的照片不一定批评偷窥者。他更感兴趣的是监视和隐私之间的紧张关系，以及被陌生人监视的不安。 Yoshiyuki 想知道为什么偷窥者会在黑暗中寻找对象。 “我的目的是捕捉公园里发生的事情，”他在 2007 年告诉《纽约时报》。“但是，我认为拍照的行为在某些方面是偷窥的。”所以，作为一名摄影师，我可能是个偷窥狂。”他于 1972 年首次在日本流行的反主流文化杂志 Shukan Shincho 上发表了该系列作品。当时的传统社会并不宽恕婚前性行为或同性恋关系，因此他的照片的出版并不1979 年，“公园”的作品以他的笔名在东京的小舞画廊展出。这些图像以真人大小的格式打印，但画廊光线昏暗，迫使参观者用手电筒观看，有效地将每个观众变成了偷窥狂。
Yoshiyuki 很快培养了一批狂热的追随者，但在英国摄影师 Martin Parr 将“The Park”纳入他 2006 年的汇编 The Photobook: A History, Volume III 之前，他几乎没有得到国际摄影界的认可。帕尔将其描述为“出色的社会文献”。 2007年左右，纽约的Yossi Milo画廊开始展出这些作品，立即引起了艺术界的关注。这些照片出现在 2010 年泰特现代美术馆的“暴露：偷窥、监视和相机”展览、次年大都会艺术博物馆的“夜视：天黑后摄影”展览以及威尼斯双年展的主要展览中2013 年。Yoshiyuki 的作品现在可以在纽约现代艺术博物馆、休斯顿美术馆和旧金山现代艺术博物馆等机构中找到。
Selena Mattei