爱德华多·弗朗西斯科·科斯坦蒂尼是谁？
爱德华多·弗朗西斯科·科斯坦蒂尼 (Eduardo Francisco Costantini) 出生于 1946 年 9 月 17 日，是一位卓有成就的阿根廷企业家，主要从事房地产开发。他还作为布宜诺斯艾利斯拉丁美洲艺术博物馆（MALBA）的创建者和领导者而闻名。截至2022年4月，他的总财富估计约为16亿美元。
对推进拉丁美洲艺术和文化的浓厚热情
爱德华多·科斯坦蒂尼 (Eduardo F. Costantini) 对推动拉丁美洲艺术和文化怀有浓厚的热情。他不仅因其对房地产的重大贡献而受到认可，而且还是布宜诺斯艾利斯拉丁美洲艺术博物馆（简称 MALBA）背后的远见卓识者，该博物馆由以他名字命名的基金会支持。
2001 年，科斯坦蒂尼向博物馆慷慨捐赠了 220 多件拉丁美洲艺术品，其中包括著名艺术家迭戈·里维拉 (Diego Rivera) 和弗里达·卡罗 (Frida Kahlo) 等著名艺术家的作品。在这些收购中，他获得了迭戈·里维拉 (Diego Rivera) 的杰作《Baile en Tehuantepec》，该作品成为他丰富的艺术收藏中的珍贵财产。这件作品价值约 2,400 万美元，曾一度成为他令人印象深刻的收藏中最有价值的艺术品。然而，他最珍视的作品是受人尊敬的阿根廷艺术家莱昂·法拉利 (León Ferrari) 的两幅作品。
科斯坦蒂尼花了五年时间说服法拉利放弃他的悬挂雕塑“Gagarín”（1961）和复杂的文字作品“Cuadro escrito”（1964）。当被问及2019年最近收藏的艺术品时，他提到了西班牙超现实主义艺术家雷梅迪奥斯·瓦罗(Remedios Varo)的《Simpatía (La Rabia del gato)》，该作品的受欢迎程度一直在稳步上升。这幅画的售价略高于 300 万美元。
在他的职业生涯中，科斯坦蒂尼在布宜诺斯艾利斯一些最具标志性的建筑的开发中发挥了关键作用，包括1995年的卡塔利纳斯广场和1998年的阿莱姆广场。2009年，他启动了巴尔港的Oceana项目，并于2017年成功竣工。 2015 年，公寓价格高达 1900 万美元。值得注意的是，塔楼的室外空间装饰着杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 的两座雕塑，所有权归居民所有。
科斯坦蒂尼的艺术收藏事业不仅丰富了他的个人收藏，也为更广阔的艺术市场做出了贡献。 2020 年，他在苏富比拍卖行以总价 1,580 万美元收购了 Wifredo Lam 的《Omi Obini》（1943 年）和 Remedios Varo 的《Armonía (Autorretrato Surgente)》（1956 年）。林的作品创下了当时拍卖的拉美艺术家最昂贵作品的纪录。两年后，瓦罗的画作在意大利威尼斯双年展上亮相。此外，2021年，科斯坦蒂尼在苏富比拍卖会上以惊人的3,490万美元拍得弗里达·卡罗的《迭戈与我》（Diego y yo）（1949年），超越了林氏画作此前保持的纪录。 《Diego y yo（迭戈和我）》现在自豪地成为科斯坦蒂尼非凡艺术收藏中最有价值的珍宝。
关于马尔巴
MALBA 是布宜诺斯艾利斯拉丁美洲艺术博物馆（西班牙语：Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires）的缩写，是阿根廷布宜诺斯艾利斯著名的文化机构。
这座私人博物馆位于巴勒莫高档社区，拥有大量拉丁美洲艺术家创作的当代艺术品。 MALBA 的旅程始于 1996 年，当时阿根廷慈善家爱德华多·科斯坦蒂尼 (Eduardo Costantini) 的艺术收藏首次向公众展示。首次展览在布宜诺斯艾利斯国家美术博物馆和乌拉圭蒙得维的亚国家视觉艺术博物馆举行。这次展览获得了压倒性的积极反响，催生了建立一个永久展览空间来展示这些非凡艺术品的想法。
1998年，在布宜诺斯艾利斯巴勒莫区购买了一块土地，并组织了一场国际竞赛来设计博物馆的建筑结构。获奖方案由三位阿根廷建筑师组成的团队提交：加斯顿·阿特曼 (Gastón Atelman)、马丁·富卡德 (Martín Fourcade) 和阿尔弗雷多·塔皮亚 (Alfredo Tapia)。
2001年9月20日，博物馆正式向公众开放。 MALBA 是 Costantini 藏品的保管人，并定期举办以拉丁美洲艺术家作品为特色的临时展览。展出作品的一些著名艺术家包括弗里达·卡罗、罗伯托·马塔、佩德罗·费加里、塔西拉·多·阿马拉尔、吉列尔莫·库伊特卡、豪尔赫·德拉·维加、利诺内亚·斯皮林贝戈、安东尼奥·贝尔尼、埃米利奥·佩托鲁蒂和费尔南多·博特罗。除了视觉艺术作品外，博物馆还设有两个专门展示电影和文学的重要部分。
其非凡的藏品涵盖了上个世纪在欧洲前卫运动的影响和独特的当地艺术风格的发展之间塑造的年轻地区的重要趋势和艺术运动。更多见解可以在对阿根廷博物馆策展部门负责人马塞洛·帕切科的深度采访中找到。
马尔巴 (Malba) 是爱德华多·科斯坦蒂尼 (Eduardo Costantini) 当代拉丁美洲艺术收藏的所在地。创建这个博物馆的想法是如何实现的？
事实上，马尔巴目前拥有 500 件艺术品，其中 220 件来自爱德华多·科斯坦蒂尼 (Eduardo Costantini) 的收藏。这些作品构成了该机构的最初捐赠，并将继续构成博物馆最重要的核心。科斯坦蒂尼在 20 世纪 90 年代初成为当地和国际艺术界著名的拉丁美洲艺术收藏家之一。他的藏品一直可供专家（无论是本地专家还是外国专家）使用，并且一直保持着非常慷慨的借阅政策。
1996年，该藏品在布宜诺斯艾利斯国家美术馆的展览中首次公开展出。该藏品对公共领域的倾向从一开始就很明显。有趣的是，博物馆的创作理念源于一次关键的非艺术事件。 1996 年，一个机会出现，在菲格罗亚大道 (Avenida Figueroa Alcorta) 和图尔圣马丁街 (Calle San Martin de Tours) 交叉口购买了一块土地，该土地位于布宜诺斯艾利斯最受欢迎的巴勒莫奇科 (Palermo Chico) 高档住宅区。当科斯坦蒂尼看到这个地点时，他立即设想建造一座博物馆。这是菲格罗亚阿尔科塔大道上最后一块可用的地块。收购后，他成立了爱德华多·F·科斯坦蒂尼基金会，为博物馆提供法律框架。
Malba 酒店拥有超现代的建筑设计，与周围环境无缝融合。您能否提供有关该项目的更多见解？
该博物馆的建筑设计是由基金会组织并由国际建筑师联盟监督的国际竞赛的结果，萨拉·托普森担任评审团主席。值得注意的是，获胜的方案来自位于阿根廷科尔多瓦的一家相对年轻的建筑工作室，由三位建筑师组成：加斯顿·阿特曼 (Gastón Atelman)、马丁·福卡德 (Martin Fourcade) 和阿尔弗雷多·塔皮亚 (Alfredo Tapia)。该博物馆位于该市最重要的文化走廊之一，范围从雷蒂罗街区一直延伸到巴勒莫的花园。这条文化路线包括西班牙裔美国艺术博物馆，该博物馆因收藏非洲大陆最广泛的殖民时期银器而闻名，还包括其他各种著名机构，如国家展览馆、雷科莱塔文化中心、国家美术博物馆、国家美术馆、装饰艺术博物馆、流行图案博物馆、马尔巴本身以及市美术博物馆都坐落在巴勒莫茂密的树林中。
您能否详细介绍一下构成博物馆永久收藏的艺术运动？ Malba 向观众提供的独特身份和性格是什么？
Malba 的独特之处主要在于其藏品，完全专注于拉丁美洲艺术，涵盖从 20 世纪早期的前卫运动到当代创作。它是全球独一无二的机构，致力于展示从墨西哥到布宜诺斯艾利斯、从哈瓦那到智利圣地亚哥的艺术作品。该系列涵盖了广泛的现代和当代艺术潮流，获得了国际赞誉，从立体主义到概念艺术、超前卫、超现实主义、社会现实主义、具体主义、新具体主义、光学艺术、动态艺术、新形象、波普艺术、和超现实主义。这些运动通过拉丁美洲艺术家的镜头呈现，是他们在欧洲和纽约的经历以及返回祖国后发展起来的。这导致了从美国主义到克里奥尔风格的独特融合，囊括了不同现代性的前卫品质。此外，该系列还包括专门起源于拉丁美洲的运动，例如振动主义、本土主义、新克里奥尔主义、食人主义、墨西哥壁画主义、新现实主义、生成艺术、马迪运动、系统艺术等。
您有新的收购计划吗？您从哪里采购艺术品？
2002 年至 2011 年间，博物馆通过收购政策、慷慨捐赠、“Asociación Amigos del Malba”的积极参与以及补充资金，显着扩大了藏品。然而，由于预算限制——2009年可用资金总额减少至12万美元——大部分收购主要集中在当地艺术家。也有例外，例如秘鲁的加布里埃尔·阿塞维多·维拉德和布莱斯、乌拉圭的路易斯·卡姆尼策和亚历杭德罗·塞萨尔科、墨西哥的弗朗西斯·埃利斯、巴西的阿图尔·莱舍尔和安娜·玛丽亚·麦奥利诺的作品。 2013 年，以基金会作为资金来源，“Asociacion de Amigos”成立了一个收购委员会，该委员会由除基金会外的约 30 人组成。该委员会旨在通过收购该地区各国艺术家的作品，回归科斯坦蒂尼收藏的最初轨迹。
马尔巴对艺术市场提供的所有可能性保持开放态度，主要从美术馆、拍卖行或直接从艺术家那里购买艺术品。限制国际收购的因素之一是永久进口艺术品的运输和关税相关成本，这些因素对选定艺术品的定价有重大影响。
除了有机会探索主厅展出的永久藏品和轮流临时展览之外，博物馆还开展哪些其他活动？其主要目标是什么？
马尔巴积极参与广泛的教育计划，其中包括永久收藏和临时展览的导游服务。还为学校、视力或听力障碍人士、退休人员、学生和家庭提供专门的旅游服务。值得注意的是，该学校项目特别注重为该市经济贫困社区的学生群体提供服务，并且在夏季，它将其范围扩大到国营夏令营。除了致力于视觉艺术的部门和空间之外，马尔巴还设有专门的电影和文学部门。这三个学科偶尔会合作开展联合项目和策展活动。他们提供一系列计划，包括讲座、课程、接待国际演讲嘉宾、策划电影库、出版计划、音像遗产保护工作，以及发行专门针对拉丁美洲作家的主题循环 DVD。博物馆的书店还通过委托制作可在现场购买的独特物品，积极为促进阿根廷和拉丁美洲的工业设计做出贡献。
博物馆所有区域的首要目标是进一步履行康斯坦蒂尼基金会的使命。这一使命围绕着促进、传播和提高拉丁美洲艺术在本地和国际上的知名度和欣赏性。马尔巴是一个与众不同的机构，它不仅接收和展示来自国际艺术巡回赛的作品；相反，它在举办展览、电影系列、讲座、文学课程方面发挥着积极作用，并维持着大量的出版计划，其中包括目录和艺术书籍以及其他出版物。该博物馆的礼堂目前是该国最重要的独立电影院私人场所。此外，文学系每两年举办一次国际文学节FILBA。由于其多样化和广泛的教育服务，马尔巴被公认为阿根廷博物馆对公众开放程度最高的博物馆。
在资金方面，康斯坦蒂尼基金会的资金支持来自多方面。 Malba 每年约 50% 的费用（约 300 万美元）是由其创始人兼总裁 Eduardo F. Costantini 的个人捐款慷慨提供的。其余 50% 的资金来自门票销售、机构和私人赞助、书店销售以及酒吧餐厅特许经营费产生的收入。
爱德华多·科斯坦蒂尼访谈
虽然许多收藏家选择捐赠他们的艺术品，是什么促使您产生建立整个博物馆来展示您的收藏的想法？
我已经考虑过捐赠我的收藏品的想法，但最初，我设想在死后这样做。然而，作为一名房地产开发商，我偶然发现了一块可供购买的土地，我心想：“这是一个可能永远不会再出现的独特机会，位于布宜诺斯艾利斯的黄金地段，周围有其他博物馆……这是我必须承担的。”随后，我经历了大约一周的轻度抑郁和矛盾情绪，因为我感觉自己就像一具活尸。在我看来，我把捐赠的行为与死亡联系在一起，现在回想起来，这似乎很荒谬。很快，我开始意识到事实恰恰相反——博物馆意味着生活。它通过人们的参与而蓬勃发展；社区及其活动为艺术注入了活力，使其比仅仅在家里的墙上展示艺术品更加有效和丰富。
您认为如果没有政府的资助和保护，文化能够生存和繁荣吗？
我相信政府发挥着至关重要的作用，但问题是找到适当的平衡。私营部门也有责任支持文化，就像在医疗保健和研究等领域一样。两个部门各有各的作用，关键是要保持平衡。我们对此的思考不应该僵化。有趣的是，你如何将这视为义务和道德责任的问题。的确。人类具有必须履行的社会角色。在拉丁文化中，人们通常非常关注家庭，类似于黑帮电影中父权制的意大利家庭所描绘的情况，其中有人可能犯下严重的行为，但随后通过祈祷寻求安慰并与家人共进晚餐，好像一切都已解决。我相信拉丁文化有时会让我们优先考虑对家庭的义务，而不是对社会的义务。这也反映在法律中，该法律规定，即使您与家庭成员的关系紧张，您也必须将三分之二的资产留给家人。相比之下，盎格鲁撒克逊文化在决定如何分配资产方面提供了更多的独立性，更加强调社会责任。例如，在美国，如果你是百万富翁而不参与慈善机构或慈善活动，那么几乎会被人皱眉。阿根廷应该更多地提倡鼓励这种参与。在这里，无论你购买十辆豪华轿车还是将钱捐给医院或博物馆，税收影响都是相同的，导致慈善事业缺乏税收激励。我相信这种情况需要改变。在私营部门拥有大量财富的资本主义社会中，应该更多地鼓励私人投资，以补充公共举措。
洛尔卡和加西亚·马尔克斯等人表示，他们写作是为了被爱。你为什么收集？
我收藏是因为我对艺术有着深厚的热爱。此外，我还发现了收藏的社会目的，这是我不能再忽视的。当我获得一件艺术品时，我希望将其展示给其他人欣赏。甚至有些艺术品是我没有亲眼所见就购买的，也有我在亲眼见过之前就将作品借给机构展出的。我对收藏的看法现在涵盖了个人和机构两个层面。
您何时以及为何决定开始收藏？
我的艺术收藏之旅完全是自发的，没有任何预定的策略。二十出头的时候，我去冰淇淋店的路上碰巧路过一家美术馆。我走进去，尽管资金有限，我还是通过分期付款购买了第一件艺术品。我家里没有人参与艺术品收藏。但从那一刻起，我继续偶尔购买艺术品。直到 20 世纪 80 年代，我才意识到自己正在发展成为一名收藏家，尽管最初的购买是在 20 世纪 60 年代末期。
您很早就决定将您的收藏集中于标志性的拉丁美洲艺术作品。是什么推动了这一选择？
主要是源于我的阿根廷身份，使我天生就是拉丁美洲背景的一部分。我相信，通过聚集阿根廷所属的更广阔的拉丁美洲地区最杰出的艺术家，我的收藏将获得深度和意义。尽管拉丁美洲国家之间存在差异，但有一些共同的主题和问题，使得这一重点既引人注目又连贯一致。此外，从战略上讲，我认为通过汇集拉丁美洲艺术大师的杰出作品，我的收藏可以拥有更突出的存在。就像任何精心构思的项目一样，这是一段随着时间的推移而逐渐演变和具体化的旅程。
从那时起，您与艺术的关系以及您作为收藏家的角色如何发展？
这是一个稳步增长的过程。收藏就像建造一座建筑物——你不断地添加碎片，永不收回，不断积累。多年来，我逐渐意识到这些藏品已经积累了文化、艺术和社会价值。最终，出现了将其捐赠给一个机构的想法。最初，我设想它是一个公共机构，但后来我得出的结论是，创建一个专注于拉丁美洲艺术的私人机构会更有利。核心理念是通过收藏赋予该机构独特的身份和实力。收藏家的角色随后转变为博物馆的守护者，博物馆的使命是推广拉丁美洲艺术并吸引更广泛的观众。
马尔巴博物馆是否随着您的旅程而发展？
该博物馆很快开始与其他省级、国家级和国际机构进行贷款和合作。与此同时，我们制定了包括文学、电影节、教育活动在内的项目，并通过收购项目、朋友协会和专门委员会来丰富我们的藏品。过去20年的发展相当迅速。有趣的是，我们还在建立第二个马尔巴办事处。
如果我没记错的话，这个新项目是由西班牙建筑师胡安·埃雷罗斯设计的，他因设计奥斯陆蒙克博物馆等项目而闻名。预计什么时候开业？
我们的计划是在 2024 年 4 月落成。它将被命名为 Malba Puertos，位于布宜诺斯艾利斯省，更加注重当代艺术。
您认为艺术有潜力带来社会进步或改变世界或人们的观点吗？
经常有针对那些相信艺术可以改变世界但发现艺术不够的人的批评。艺术，像所有人类表达形式一样，可以是完全中立的，也可以是深刻政治性的，或者它可以传递带有理想主义或和谐倾向的信息，即使没有明确的政治意图。无论如何，我坚信艺术使人性尊严。博物馆是后现代性的世俗殿堂。在马尔巴，我们为艺术提供一个中立的平台。只要涉及优秀的艺术，我们就拥抱不同的观点。我们不采取特定立场。
那么您认为收藏家应该承担社会角色吗？
绝对地。然而，值得注意的是，并非所有收藏家都承担这种社会责任，因为有些收藏家将收藏视为一种以自我为中心和个人主义的追求。他们可能选择不借出自己的艺术品，将其藏起来。有时，一件几十年来消失在公众视线中的艺术品，当其主人去世并重新进入市场时，会重新出现。我亲眼目睹了这种情况的发生。
Selena Mattei
