Cri/Mute (2015) Arte digitale da Sylvain Barberot

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le cri embrasse embrasse le silence de sa main. Deux vidéos se font face. La première (mute) est un plan fixe en slow motion de mon père dans son cercueil au crématorium. L’image ralentie de ce corps sans vie semblable à une photographie, interroge la dualité du processus de la mémoire. Elle se substitue à l’individu, elle le subtilise. Mais quelle [...]
le cri embrasse embrasse le silence de sa main...
Deux vidéos se font face.
La première (mute) est un plan fixe en slow motion de mon père dans son cercueil au crématorium. L’image ralentie de ce corps sans vie semblable à une photographie, interroge la dualité du processus de la mémoire. Elle se substitue à l’individu, elle le subtilise. Mais quelle image garde t-on d’un être cher ? L’ultime a t-elle plus de prégnance que les autres ? Face à cette absence on découvre une autre vidéo (cri), image et son en slow motion, celle de mon fils de deux ans buvant son biberon et appelant son père à deux reprises. A la fin de la séquence, il couvre d’un geste de la main l’objectif de la caméra faisant ainsi le noir complet. Il tend la main vers ce corps raidi qu’il n’a jamais côtoyé. Il appelle et la réponse dans un silence assourdissant.
Entre les deux vidéoprojecteurs, sont disposés 7 écrans semi-opaques positionnés les uns derrière les autres, à un mètre d’intervalle de manière à ce que le visiteur puisse pénétrer les espaces. La transparence des écrans permet aux deux vidéos projetées de se diffuser sur les trois premiers écrans qui leur font face. Devenant de moins en moins lumineuses, elles disparaîssent (ou se rejoingnent) au contact du quatrième écran. Celui-ci fera office à la fois de frontière et de jonction entre ces deux générations qui ne se sont jamais rencontrées et dont je suis le centre : fils vivant et présent à l’image – père présent et absent à l’image – grand-père absent et présent à l’image. Les corps déposés sur le premier écran s’éloigne progressivement sur le deuxième puis le troisième... Le focus est de moins en moins précis, la lumière de plus en plus fragile. Le son diffusé au ralenti du jeune enfant, l’image douce et tendre de ce jeune être dénote avec ce corps froid dans son cercueil. Le ralenti est un effet qui étire le temps, le fractionnant en une succession de sé- quences, d’images. Une vidéo est par définition une suite d’images fixes agencées les unes après les autres pour créer du mouvement. La mémoire n’est-elle pas, elle aussi, une succession d’images triées qui se dé- veloppent dans une multitude de plans plus ou moins précis, plus ou moins lumineux ?
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Initié à la photographie par mon père, j’ai tenté de dessiner mon parcours en tentant à 2 reprises le concours d’entrée à l’école de photo d’Arles. Au sortir de mon Baccalauréat (Rouen) et exigeant deux années [...]

Initié à la photographie par mon père, j’ai tenté de dessiner mon parcours en tentant à 2 reprises le concours d’entrée à l’école de photo d’Arles. Au sortir de mon Baccalauréat (Rouen) et exigeant deux années d’études supérieures pour intégrer cette école de renom, j’ai intégré l’Université des Arts de Picardie Jules Verne à Amiens en1998 où j’ai appris à traiter l’image photographique comme le ferait tantôt un sculpteur, tantôt un vidéaste ou un installateur. Malgré une présentation d’une de mes série aux « Voies off » des Rencontres Internationales de la Photographie d’Arles j’ai raté mon entrée et ai continué mon cursus universitaire jusqu’en Master 2 (2005). Durant ces années j’ai commencé sans le savoir un travail sur l’effacement de la mémoire conjointe à sa disparition identitaire. Sujet qui fut l’axe de mon diplôme de Master au seins de l’Université et que je continue de filer au travers de mes oeuvres. Cette piste est née suite à l’accident cardio-vasculaire de mon père en 1993. J’ai alors entrepris un travail photographique de reconnaissance de celui qui était mon père. Exercice que j’ai arrêté au moment de sa mort en 2012. Car ayant perdu une grosse partie de ses aptitudes physiques et intellectuelles (handicaps physiques et perte irrémédiable de la mémoire) il était condamné à finir ses jours au sein de l‘hôpital de la Pitié-Salpétrière à Paris.

Ces années en tant qu’étudiant m’ont permis à la fois de structurer une pensée et de la développer plastiquement. En 2005 je rejoins un collectif d’artistes (la briqueterie) qui m’octroie un très grand atelier me permettant de travailler sans limite de format et donc de réaliser des projets répondant à des commandes importantes : Nuit blanche d’Amiens à trois reprises, Nuit blanche de METZ, la FEW à Watteviller, à l’école de design à Amiens - ESAD,  à la Vitrine (lac&s) à Limoges ou au carrousel du Louvre à quatre reprises et au centre d’art contemporain de Maracay au Venezuela. J’ai depuis 2013 mon propre atelier dans lequel j’exerce sans discontinuer.

Après avoir été assistant d’artiste (Denis Pondruel et Sylvie Demeurville) et avoir justifié d’un travail qualitatif auprès de mes pères j’ai été nommé de 2016 à 2021 chargé de cours à l’Université des Arts d’Amiens en tant que vacataire dirigeant un atelier pratique et enseignant la sculpture et l’installation.

J’ai été représenté par la galerie “pop-up” à Amiens de 2015 jusqu’en 2018 et ai été montré dans d’autre galeries notamment la galerie “Anne Perré” (Rouen et Paris), la galerie “La place forte” (Paris) et récemment la galerie “Espace intermédiaire” (Bruxelles) et la galerie « Hédou-Lickel » à Yvetot.
Je suis actuellement représenté par la galerie “Espace intermédiaire” à Bruxelles.

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