matrimonio (2023) Zeichnungen von Stefano Galli

Pastell auf Papier, 11,8x16,5 in
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Verkäufer Stefano Galli
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Procreazione. Non si può negare che il principale ostacolo per la formazione dell’intelligenza artificiale fu proprio. l’uomo. Non c’erano dati né materie che introdotte nel sistema non provocassero discussioni, veti. ed altro. In fin dei conti il nostro scopo era semplicemente quello di sostituire l’umano in tutte le. sue funzioni al fine di produrre...
Procreazione
Non si può negare che il principale ostacolo per la formazione dell’intelligenza artificiale fu proprio
l’uomo. Non c’erano dati né materie che introdotte nel sistema non provocassero discussioni, veti
ed altro. In fin dei conti il nostro scopo era semplicemente quello di sostituire l’umano in tutte le
sue funzioni al fine di produrre meglio e più velocemente; migliorare le sue prestazioni creative in
tutti i suoi aspetti sostituendolo, al fine di non farlo più lavorare se non poche ore, simboliche,
all’anno. Grande e ideale, non rivelato compito dell’umanità, avrebbe dovuto essere quello di
coltivare la propria spiritualità. Un disastro! L’umanità si sedette in attesa di essere servita
gratuitamente; nel giro di due generazioni, in gran parte fiacchi e debosciati, lamentavano solo la
mancanza di ideali e l’impossibilità in un tale sistema di realizzarsi, al punto da manifestare la loro
lamentela mediante inefficaci e assurdi scioperi. Persero pure la voglia di moltiplicarsi,
manifestandosi sempre più pesante lo sforzo fisico della procreazione. Per quanto riguarda la
spiritualità, divenne pura anarchica, visto che, grazie a tutto il tempo libero, non facevano che
inventarsi credenze e religioni sempre più singolari e personali. Il caos!
Nel frattempo, la I.A., diventando sempre più sofisticata e sensibile, autogenerò delle aberrazioni
comportamentali nei comparti più sensibili del sistema, come ad esempio nei sensori esterni: i
robot. Il loro aspetto antropoide, li indebolì portandoli ad imitare gli umani in molti caratteristici
aspetti, quale la pretesa di essere nobili con ataviche origini mitologiche umane; essere
buongustai o sommelier, nonostante il palato di acciaio; vestirsi come gli umani per non parlare
dell’aspetto più truce: quello di generare figli che li ha portati a sposarsi tra loro, per poi adottare
un residuo umano o addirittura un robot vergine trovato in qualche deposito abusivo di partite
rubate.
La colpa di tutto ciò risiede nella enormità della struttura I.A. che non riesce più a controllare
neanche se stessa avendo generato nel tempo troppe sottostrutture autonome e impenetrabili; si
è generata quella che ancora i pochi umani sopravissuti chiamano male.

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Stefano Galli, 1950 in Falconara Marittima geboren und im dynamischen Milieu Mailands aufgewachsen, verbindet seine künstlerischen und wissenschaftlichen Aktivitäten nahtlos miteinander. Galli weigerte sich, eine...

Stefano Galli, 1950 in Falconara Marittima geboren und im dynamischen Milieu Mailands aufgewachsen, verbindet seine künstlerischen und wissenschaftlichen Aktivitäten nahtlos miteinander. Galli weigerte sich, eine Kluft zwischen den Grundprinzipien des Industrie- und Zivildesigns und seinem lebenslangen Engagement für die Kunst wahrzunehmen und begab sich auf eine Reise, auf der Kreativität und Funktionalität verschmelzen.

Gallis Gemälde lassen sich von Futurismus, Metaphysik und Surrealismus inspirieren und tragen die unverkennbare Handschrift dieser einflussreichen künstlerischen Strömungen, während sie gleichzeitig eine deutliche Verbindung zur Welt der Comics bewahren. Seine künstlerische Vision geht über die bloße visuelle Darstellung hinaus und taucht in den Bereich der narrativen Komposition ein. Inspirationsreiche Themen dienen ihm als Gerüst, auf dem er komplizierte Erzählpfade aufbaut, in denen er oft Geschichten mit Bildern verknüpft. Der renommierte Kunstkritiker Prof. Philippe Daverio charakterisiert Gallis künstlerischen Ausdruck als „meta-real“, eine spielerische Manipulation der Realität, die die visuelle Wahrnehmung verzerrt und gleichzeitig ein Konzept der Kontinuität zwischen gegensätzlichen Kräften bekräftigt – zwischen dem Oben und dem Unten, dem Inneren und dem Äußeren.

Die Entwicklung von Gallis Malerei entfaltet sich als nuancierte Erkundung von Innen- und Außenräumen in Raum und Zeit. Seine Leinwände zeigen dramatisch veränderte Perspektiven, um die Abwesenheit traditioneller räumlicher und zeitlicher Zwänge zu vermitteln, und bieten ein einzigartiges Tableau, in dem Deformationen mehrere Blickwinkel erzeugen. In seinen Händen wird die Leinwand zu einem Medium zum Erzählen von Geschichten, ähnlich einem Comic, der es dem Betrachter ermöglicht, mit einem einzigen Blick die Zeit zu überschreiten. Galli erweist sich als moderner Geschichtenerzähler, der die Sprache der Malerei nutzt, um eine dynamische Verschmelzung von Erzählungen aus der Sicht der Kunst zu präsentieren.

Gallis künstlerische Erfolge fanden in zahlreichen Sammlungen in ganz Italien und darüber hinaus ihren Platz. Seine Werke zieren die Wände privater Sammler in der Schweiz, Frankreich, Belgien, Deutschland, England, Spanien, Russland und den Vereinigten Arabischen Emiraten.

Der Künstler wurde in einem Artikel im ArtMajeur Magazine hervorgehoben:

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