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Anton Solomoukha Антон Соломуха

Paris, France
Artiste (Photographie, Arts numériques)
Né(e) en 2010
     Anton Solomoukha      "Le Petit Chaperon Rouge  visite le Grand Louvre"         Formé à Kiev, auprès d’artistes aussi prestigieux que Tetiana Yablonska dans le domaine de la peinture, Misha Frenkel et Sergueï Paradjanov dans ceux du théâtre et du cinéma, Anton Solomoukha se familiarise très tôt avec un art de la composition  bourrée, où la multiplication  « all over » d’éléments repris du kitsch académique se charge d’angoisser l’impératif de subordination des images à une référence idéologique.       Ce recours à un baroque aux ailes brûlées a ceci de particulier qu’il retourne l’inflation du sens propre à ce style contre les finalités édifiantes que lui avait déjà assignée la Contre Réforme. Il installe durablement Anton Solomoukha  dans un espace de création original dont les procédés apparaissent progressivement dans son travail. Déplacement du cryptage assujettissant l’image au mot d’ordre idéologique sur le terrain de la trivialité pornographique ; répétition en boucle surenchérissant sur le rôle de la redondance dans les énoncés à l’adresse des masses ; surgissement du non sens au cœur du dispositif de production du sens par irruption d’éléments décalés … jusqu’au point où la composition admet indifféremment une présentation des figures sous le mode du nu ou du vêtu !        La conquête de ce point d’inertie est une première réponse à la déception suscitée par la rencontre avec l’art de l’Occident où Anton Solomoukha vit et travaille désormais. Plus retorse et plus efficace que la propagande soviétique, la mimétique publicitaire du désir et de la séduction qui marque sa forme d’aliénation particulière, lui apparaît comme le nouveau mur à percer. Il lui oppose l’arme la plus explosive ramassée sur son chemin : l’apathie devant les jeux de l’esprit comme devant ceux de la chair, et le contre-investissement qu’elle autorise sur le jeu scénique et l’invention liturgique païenne.       Avec les années 2000, Anton s’éloigne des rivages de la peinture pour se soumettre à la logique de l’installation et son esthétique du simulacre. Optant pour le mode d’expression apparemment simplifié qu’offre la photographie, il entend en fait jouer sur un retrait du geste pictural en rupture avec l’idolâtrie matiériste contemporaine ; comme sur la complexité à laquelle invite le potentiel d’exploration infinie de la composition numérique des images,        Cette approche ouvre son travail aux retrouvailles avec l’innocence sans ambages des logiques narratives dont ses maîtres avaient le secret. Déjà dotées d’une charge iconoclaste propre à déjouer le cliché pornographique par les apports combinés de la répétition et du non sens, ses compositions sont recadrées à nouveaux frais par l’intervention des personnages épurés issus de l’univers du conte merveilleux.        Univocité de la mise en lumière sur fond noir magnifiant les postures figurales en un hommage continu à l’esthétique nocturne et furieuse du Caravage. Déploiement des compositions sur...

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