«Ничего не потеряно, ничего не создается, все преображается» ... Лавуазье был отцом современной химии. Изучение одной из самых известных работ Жака-Луи Давида (1748-1825), Двойного портрета Антуана-Лорана Лавуазье (MET), Нью-Йорк (США), раскрыло скрытую тайну. Эта картина, на которой изображены ученые, гильотинированные в 1794 году во время террора, экспонируется в Метрополитен-музее (MET) в Нью-Йорке (США) с 1977 года.
КРЕДИТЫ: METROPOLITAN OF ART, MET, НЬЮ-ЙОРК
Анализ картины Жака-Луи Давида «Антуан Лоран Лавуазье (1743-1794) и Мари-Анн Лавуазье (1758-1836)» выявил многочисленные модификации и первую версию работы, которая отличалась.
Куратор Дэвид Пуллинз опубликовал статью в Heritage Science. Это указывает на то, что трехлетний анализ выявил серьезные изменения лидера французских неоклассических движений по сравнению с исходной композицией (259,7x194,6 см). «Первый углубленный технический анализ картины Давида» показывает пару в совершенно другом положении и в более аристократической обстановке.
КРЕДИТЫ: METROPOLITAN OF ART, MET, НЬЮ-ЙОРК
Недавние исследования выявили трансформации оригинального «Портрета Антуана-Лорана Лавуазье 1743–1794 и Мари-Анны Лавуазье 1758–1836») »Давида (1748–1825). Нью-Йоркский музей Метрополитен.
Любители роскоши, аристократическая пара были состоятельными личностями.
Научно-исследовательские группы МЭТ использовали световую микроскопию для анализа материалов. Первоначально это использовалось для удаления испорченной синтетической полировки. Сочетание рентгенофлуоресцентной спектрометрии, спектроскопии комбинационного рассеяния света (MA-XRF), сканирующей электронной микроскопии (IRR) и сканирующей электронной спектроскопии (SEM) позволило выявить неожиданные скрытые неоднородности и цвета. Они показывают, что Дэвид, парижский художник и живописец, изначально выбрал другое изображение пары. Стефан Блонд - преподаватель современной истории в Университете Эври в Эссонне.
Это была шляпа богатой аристократической пары, которая «потребляла много роскоши». Мадам Лавуазье носила огромную шляпу с перьями с синими лентами и бантами, украшенными искусственными цветами, «шляпу Тараре», которая была в моде в то время. Красная скатерть накрывала письменный стол, изначально отделанный позолоченной бронзой. Дэвид добавил научные инструменты, которые позже обозначили роль пары в зарождении современной химии, радикально изменив смысл его картины. Давид показывает Лавуазье в отеле «Гранд Арсенал», где ученый эпохи Просвещения был ученым. Лаборатория представлена на полотне барометром и газометром. Художник внес эти изменения, чтобы уменьшить впечатление богатства первой версии? Или он предпочел дать ученому привилегию быть генералом-фермером, богатым королевским сборщиком налогов, внося эти изменения?
КРЕДИТЫ: METROPOLITAN OF ART, MET, НЬЮ-ЙОРК
Картина Жака-Луи Давида, как она выглядит сегодня. Метрополитен-музей в Нью-Йорке.
Давид внес изменения незадолго до Французской революции 1789 года.
Авторы пишут, что Лавуазье подчеркнул статус пары как ученых и изобразил Лавуазье как рационального мыслителя с его женой в любящей позиции. Эта поза считается более популярной. Анализ показал, что Дэвид мастерски изменил свою работу, скрыв исходную версию, используя смеси красок, которые обеспечивали максимальное покрытие на холсте. Мало что было подсказкой относительно степени трансформации его поверхности.
КРЕДИТЫ: METROPOLITAN OF ART, MET, НЬЮ-ЙОРК
Вероятный оригинальный вариант портрета Давида из пары Лавуазье
Эти изменения были внесены Давидом незадолго до Французской революции в 1789 году, поскольку картина была подписана и датирована 1788 годом. Вероятно, эти изменения связаны с историческими обстоятельствами. Быстрая эволюция событий могла побудить художника (и, возможно, его моделей?) Внести эти изменения. проявлять трезвую осторожность. После того, как в 1784 году он приказал построить стену вокруг Парижа для сбора налогов, враждебность по отношению к Лавуазье, как также сообщал журнал Burlington, возросла. Возмущение росло и достигло апогея в 1789 году, когда Régisseur des poudres, ученый, приказал убрать большое количество бочек с порохом из Парижского арсенала. Цель заключалась в том, чтобы сделать боеприпасы недоступными для населения, что вызвало беспорядки.
Дэвид Пуллинз сказал, что одно можно сказать наверняка: «Слава и гений Лавуазье не помешали его казнить на гильотине».
Jean Dubreil