Os artistas têm uma longa história de colaboração com assistentes não creditados para criar suas obras. Artistas contemporâneos levaram essa prática ainda mais longe desde a década de 1960, com o advento da arte minimalista e conceitual, contratando fabricantes para criar obras de acordo com suas especificações técnicas. O mundo da arte há muito considera o único autor de uma obra o arquiteto de seus fundamentos conceituais e intelectuais. Uma recente ação judicial francesa sobre as obras de Maurizio Cattelan apoiou efetivamente essa linha de pensamento – e estabeleceu um precedente legal na França.
No início deste mês, um painel de três juízes decidiu contra o escultor Daniel Druet, que queria crédito como o único criador das nove efígies de cera hiper-realistas de Cattelan, incluindo La Nona Ora (1999), representando o Papa João Paulo II. (2000), retratando Adolf Hitler na forma de uma criança ajoelhada. Cattelan não foi inicialmente nomeado como réu no processo de Druet, que foi movido contra a galeria de Cattelan, Perrotin; Turenne Éditions, editora da Perrotin; e Monnaie de Paris, que expôs algumas das obras em 2016. Druet pediu "crédito justo" como único autor dessas nove esculturas, além de "compensações" financeiras além dos US$ 272.814 que já havia recebido pelas nove obras ele criou.
La Nona Ora (1999), Maurizio Cattelan, foto: Mark B. Schlemmer de Nova York, NY, EUA - Guggenheim NOV2011 Cattelan 5
"É com grande prazer que tomo conhecimento desta decisão que consagra a obra de Maurizio Cattelan como artista conceitual e rejeita em todos os aspectos os argumentos inadmissíveis e infundados de Daniel Druet", declarou o fundador da galeria, Emmanuel Perrotin, em um comunicado de imprensa recente. "Estou muito satisfeito que esta decisão ponha fim a uma controvérsia que ameaçou um grande número de artistas contemporâneos." A estratégia inesperada de Druet em seu processo foi abrir uma ação contra todos, menos Cattelan, o verdadeiro alvo de sua reivindicação de violação de direitos autorais. Para evitar possíveis perdas, a Casa da Moeda de Paris tentou tornar Cattelan parte no processo, o que conseguiu por meio de uma manobra legal conhecida como mis en cause. Cattelan foi assim "vinculado" ao Monnaie de Paris no caso de um julgamento desfavorável. Ele acabou se envolvendo sem nunca realmente se envolver, o que é irônico, considerando que o artista fez uma carreira jogando duro.
"É extremamente surpreendente que o Sr. Druet não apenas tenha falhado em perseguir o Sr. Cattelan diretamente, mas também em adaptar suas táticas ao longo do caminho", disse em entrevista Julie de Lassus Saint-Geniès, especialista em propriedade intelectual. caso de perto, mas não estava diretamente envolvido na representação legal para qualquer das partes. Perrotin tentou levantar uma questão processual para arquivar o caso nesta fase, alegando que as pessoas erradas estavam sendo processadas, com a ajuda do professor de direito Pierre-Yves Gautier e do advogado criminal Pierre-Olivier Sur. O tribunal decidiu, no entanto, que, em vez de apenas decidir sobre a questão processual, aprofundaria o caso e continuaria o julgamento a fim de resolver de alguma forma as reivindicações de violação de direitos autorais.
"A recusa do Tribunal foi uma bênção disfarçada: vencemos pelo mérito e não por uma questão de procedimento", disse Sur, ex-presidente da Ordem dos Advogados de Paris, acrescentando que ficou surpreso com o comparecimento para ouvir o painel dos juízes proferir sua decisão. (A audiência final foi realizada no maior tribunal do Tribunal Judiciaire de Paris). A segunda estratégia de Druet, que também foi rejeitada pelo tribunal, foi reivindicar a autoria exclusiva das nove esculturas que criou para Cattelan, apesar de La Nona Ora, Ele e as outras sete obras estarem todas expostas. , promovidas e descritas (em catálogos e na imprensa) sob o nome de Cattelan. "A autoria pertence, salvo prova em contrário, à pessoa ou pessoas sob cujo nome a obra foi divulgada", de acordo com o Código Francês de Propriedade Intelectual.
Além disso, de acordo com o recente julgamento, Druet afirmou "ter dado origem às obras controvertidas, ter insuflado vida e intensidade a elas, sem receber, para algumas delas, nenhuma instrução do Sr. Cattelan". De acordo com a decisão do juiz, a representação de Perrotin apresentou ao tribunal vários exemplos de instruções explícitas dadas por Cattelan a Druet. Cattelan havia enviado a Druet um "poema em prosa", além das especificações técnicas de cada escultura, onde se lê, em parte, o seguinte: "Eu me pergunto: se quando eu era pequeno, eu poderia ter imaginado [La Nona Ora] em sua Estado atual." "Estou tão cansado de estar cansado..."
Em 1º de dezembro de 2000, Cattelan escreveu a Druet sobre a escultura Ele: "O mais importante é que o resultado final deve ser um rosto hiper-realista com uma expressão extática, como se comunicasse sua futura missão neste momento de devoção". Posição das mãos: as mãos devem ser mais finas e sem pêlos [...] a cabeça de Hitler deve ser inclinada um pouco mais para baixo..."
Jean Dubreil