Cartier d'Orange (2023) 雕塑 由 John Fluo

雕塑 - 粘土, 19.7x19.7 in
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美术纸, 8x8 in
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这件艺术品出现在2集
  • 原创艺术品 (One Of A Kind) 雕塑, 粘土 / 丙烯 / 喷漆 在中密度纤维板上
  • 外形尺寸 高度 19.7in, 宽度 19.7in / 2.50 kg
  • 艺术品状况 艺术品完好无损
  • 是否含画框 此作品未装裱
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  • 分类 雕塑作品 低于US$1,000 观念艺术 时尚
Cartier d'Orange est une oeuvre typique de John Fluo. L'artiste détourne ici le logo du célèbre Joaillier Cartier pour mettre en valeur non pas un bijou de luxe mais un simple quartier d'orange, le repas du prisonnier. Dans une fusion audacieuse entre le luxe et la simplicité quotidienne, "Cartier d'orange" matérialise la rencontre entre deux mondes [...]
Cartier d'Orange est une oeuvre typique de John Fluo. L'artiste détourne ici le logo du célèbre Joaillier Cartier pour mettre en valeur non pas un bijou de luxe mais un simple quartier d'orange, le repas du prisonnier.

Dans une fusion audacieuse entre le luxe et la simplicité quotidienne, "Cartier d'orange" matérialise la rencontre entre deux mondes diamétralement opposés. Réalisé sur un panneau MDF peint en noir satiné, ce tableau capte l'essence même du contraste social et culturel.
En haut du tableau, trône fièrement le logo de Cartier, symbole indiscutable de l'opulence et du raffinement. Réalisé en carton épais, ce logo est bombé en argent, capturant la lumière pour irradier de son éclat tout en évoquant la prestigieuse maison de joaillerie française connue à travers le monde pour son luxe et son élégance. Le positionnement central et élevé du logo sur l'œuvre n'est pas anodin ; il surplombe majestueusement la composition, rappelant ainsi sa place dans la hiérarchie sociale et culturelle.

En dessous, l'artiste introduit un contraste frappant avec la présence d'une sculpture en argile blanche d'un quartier d'orange, peinte avec beaucoup de réalisme. De la texture légèrement brillante et granuleuse de la peau d'orange, à la pulpe extra brillante, aux segments juteux et volumineux. Chaque détail est rendu avec précision, invitant le spectateur à presque sentir le parfum frais et acidulé se dégageant de cette œuvre.

Ce choix n'est pas fortuit ; l'orange, fruit commun et accessible, devient ici le symbole d'une simplicité et d'une accessibilité contrastant radicalement avec le luxe symbolisé par Cartier.
L'inclusion de l'orange, fruit autrefois donné aux prisonniers introduit une réflexion profonde sur les notions de valeur, de liberté et de contraste social. L'œuvre entière joue sur le paradoxe entre le prestige intemporel d'une marque de luxe et la simplicité universelle de l'orange, interrogeant ainsi les critères de valeur attribués par la société.

"Cartier d'orange" est donc plus qu'un tableau ; c'est une critique sociale, un commentaire sur les disparités économiques et sur la relativité de la valeur des objets et des symboles dans notre société. À travers cette pièce, l'artiste invite le spectateur dans une réflexion profonde sur le monde qui l'entoure, tout en démontrant une maîtrise technique et artistique hors du commun.

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Dès mon plus jeune âge je passais mon temps libre à dessiner ce qui me tombait sous le nez. J'ai eu la chance d'être inscrite par mon grand père aux cours pour enfants des Arts Décoratifs du Louvre. Ainsi on m'a [...]

Dès mon plus jeune âge je passais mon temps libre à dessiner ce qui me tombait sous le nez. J'ai eu la chance d'être inscrite par mon grand père aux cours pour enfants des Arts Décoratifs du Louvre. Ainsi on m'a appris les bases du dessin académique qui m'ont inspirées à passer 3 ans en école supérieure d'Arts appliqués dans ma ville natale, Paris.
Designer graphique professionnelle depuis 2002, j'ai connu un bouleversement personnel fin 2022 qui m'a poussé à revenir à mes premiers amours : les art plastiques, que je pratique désormais au milieu d'une forêt, aux pieds des Cévennes.

J'ai toujours un petit carnet d'idées sur moi, car elles me viennent souvent sans prévenir ! Le soir je le feuillette et entoure celles qui me font vibrer. Certaines restent présentes dans mon esprit et me harcèlent jusqu'à ce que je les réalise. D'autres m'obligent à appréhender une nouvelle technique, une nouvelle matière, mais c'est toujours l’œuvre qui gagne le droit de prendre vie.

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