Jean Kittel

Chercheur dans le domaine des matériaux et de la corrosion depuis plus de 25 ans, ma pratique artistique n’a commencé qu'à l'aube des années 2020, après une dizaine d’années de maturation. Les notions du temps qui passe, l’importance de ne pas céder aux désirs immédiats, mais de laisser murir les choses, étaient présentes dans ma démarche artistique avant même qu’elle ne se matérialise. L’approche scientifique, fruit de ma formation initiale, constitue un autre pilier de mon travail. Quoi de mieux que la corrosion des métaux pour illustrer la fragilité des créations de l’homme devant les forces de la nature et les lents effets du temps qui passe. L’âge du cuivre, puis ceux du bronze et du fer ont marqué des tournants historiques dans l’histoire de l’Homme, mais malgré tous les efforts et l’énergie nécessaires pour façonner ces matériaux, leur destin est de retourner à leur forme originelle : « Oxidum es, et in oxidum revertis ».

Fléau pour l’industrie, l'esthétique tragique de la corrosion se matérialise dès qu’on la traduit en mots : corrosion bactérienne, filiforme, feuilletante... Si le chercheur vise à en maîtriser les effets, l’aléatoire prend souvent le dessus. Pour le graveur, elle est une alliée puissante. L’artiste cherche à rendre beau ce qui fait peur, à mettre en lumière ce qu’on ne voudrait pas voir. Enfin, l’artisan aide à matérialiser ces traces sur le papier pour en fixer l'empreinte.

Fortement influencé par Pierre Soulages ou Hans Hartung, la technique d’impression d’estampes à la manière des eaux-fortes m’est apparue comme une évidence pour figer à un instant l’état du métal rouillé. L’encrage en taille douce redonne une existence à la matière qui a irrémédiablement disparu. La taille d’épargne souligne les zones qui n’ont pas encore subi les affronts du temps. L’utilisation comme pigments d’oxydes ou de carbonates métalliques perpétuent ce lien entre la matrice métallique vieillie et sa reproduction sur papier, qui forment alors deux œuvres distinctes qui se répondent et se complètent. Devant les jeux de textures et de couleurs ocres, le spectateur peut deviner les souffrances du métal. Il peut aussi laisser libre cours à un imaginaire plus abstrait de paysages lunaires ou martiens ou de nuits étoilées.

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