La Foire Internationale d'Art Contemporain (FIAC), première foire d'art contemporain de Paris, est de retour après une interruption due à la pandémie. Cette fois, au lieu du Grand Palais, qui est fermé pour rénovation, l'événement se déroulera au Grand Palais Éphémère, une structure temporaire au pied de la Tour Eiffel. Cette année, la FIAC comptera 171 exposants, et la structure de 40 millions d'euros (46 millions de dollars), conçue par l'architecte français Jean-Michel Wilmotte, disposera d'une aile supplémentaire pour les accueillir tous (contre 199 en 2019). Selon la directrice de la FIAC, Jennifer Flay, cela représente tout de même 30 % de surface en moins que d'habitude pour la FIAC.
Comme le dit Mme Flay, "la France et Paris ont sorti le grand jeu pour qu'un lieu prestigieux situé à l'épicentre puisse accueillir des événements qui se déroulent habituellement au Grand Palais bénéficient d'un lieu prestigieux en France et à Paris." Elle ajoute, "Nous avons tous besoin de ces échanges en situation réelle." "Nous en avons désespérément besoin et nous en avons une forte envie. D'une manière qui a peut-être été sous-estimée auparavant, le rôle de l'art dans la vie des gens a été révélé."
La Andrew Edlin Gallery de New York et Marfa' Projects de Beyrouth, au Liban, feront partie des plus de 30 nouveaux exposants de la FIAC cette année. Ce programme comprend également une exposition de Jean Claracq au Musée national Eugène Delacroix, des performances au Centre Pompidou et dans d'autres lieux, ainsi que des sculptures en plein air dans le jardin des Tuileries et sur la place Vendôme, deux des sites les plus célèbres de Paris.
Actuellement, la place Vendôme accueille "Flying Dragon", une œuvre monumentale d'Alexander Calder achevée en 1975, l'année précédant sa mort. En raison de sa tôle rouge vif, elle a l'apparence d'un avion-jouet géant. Si vous la comparez à "Tree" de Paul McCarthy en 2014, qui a été exposée au même endroit dans le cadre du programme extérieur du festival, mais qui a ensuite été vandalisée et retirée, celle-ci est une évidence.
C'est la première fois que la FIAC se tient depuis que le Royaume-Uni a quitté l'Union européenne, aussi connu sous le nom de Brexit. Pendant ce temps, la France, qui fait toujours partie de l'UE, a vu sa réputation de centre du marché de l'art s'améliorer. Plusieurs galeries du monde entier ont désormais des antennes à Paris. Des musées privés comme la Bourse de Commerce, inaugurée cette année par le collectionneur milliardaire et propriétaire de Christie's François Pinault, ont ajouté à l'attrait de la capitale en tant que destination touristique.
"Jusqu'à récemment, Londres avait un léger avantage sur Paris en termes d'influence mondiale. Mais après cela, Londres a opté pour le Brexit, selon l'universitaire français Alain Quemin, auteur de "Le Monde des Galeries", un livre sur les galeries d'art.
Londres déteste l'incertitude, dit-il, et le Brexit en introduit une dose importante sur le marché de l'art. Selon M. Quemin, la Grande-Bretagne doit introduire des mesures à faible fiscalité et à faible réglementation pour aider Londres à rebondir après le Brexit, car "toute la paperasse d'import-export du marché de l'art se passe à Londres, et non en Europe continentale", en l'état actuel des choses.
En octobre 2019, le marchand d'origine allemande David Zwirner, qui possède une galerie importante à New York et à Londres, a ouvert une antenne à Paris. Une deuxième galerie européenne semblait être un choix évident après le vote du Brexit en 2016, selon Henriksen.
Avant le Brexit, Gagosian ouvre un troisième lieu à Paris : un espace boutique remarquable dans une galerie commerciale historique menant à la Place Vendôme, près de certains musées et hôtels les plus prestigieux de Paris. La première exposition de la galerie présentera une maquette du "Dragon volant" d'Alexander Calder ainsi que des documents d'archives associés à cette œuvre (que Gagosian expose). Une vitrine de 15 mètres au niveau de la rue et de hauts plafonds permettent d'exposer des œuvres de toutes formes et de toutes tailles, selon Serena Cattaneo Adorno, directrice de Gagosian Paris. L'espace s'est libéré récemment et a été repris pour les raisons suivantes : son emplacement central et attractif et sa flexibilité architecturale.
Les musées privés à Paris sont créés par "des collectionneurs sophistiqués, d'une richesse et d'un goût énormes", selon Andrew Fabricant, directeur des opérations de la galerie Gagosian. Nous nous développons en même temps qu'eux, a-t-il ajouté : "parce que je pense que ce type de collection inspirera d'autres personnes à s'impliquer et rendra Paris plus rentable et plus intéressante en tant que destination du monde de l'art."
En raison des "spasmes post-partum du Brexit", M. Fabricant a qualifié la situation actuelle à Londres de "désastreuse." Il est devenu nécessaire pour Gagosian d'embaucher du personnel supplémentaire car l'entreprise "perd de plus en plus de temps" en raison de la paperasse liée à l'importation et à l'exportation d'œuvres d'art de plus de 50 ans. Bien que le gouvernement britannique ait promis un environnement commercial ouvert, il a déclaré que "beaucoup de douleurs de croissance doivent être surmontées".
Également basé à la fois à Londres et à Paris, Thaddaeus Ropac confirme que faire des affaires à Londres après le Brexit a été logistiquement "compliqué", même s'il décrit cela comme "pas la fin du monde". La vie en ville, dit-il, est comme un cycle. Avant la Seconde Guerre mondiale, Paris était considéré comme l'épicentre du monde international de l'art. Après la Seconde Guerre mondiale, Paris n'a "jamais pu récupérer" sa position de centre financier mondial, a-t-il affirmé.
Pendant longtemps, Londres a été encore moins une plaque tournante de l'art que Paris, jusqu'aux années 1980, lorsque l'essor des Young British Artists a "pris le devant de la scène" dans la capitale britannique. Paris, rappelle-t-il, "a commencé à s'effacer", les gens se concentrant de plus en plus sur les villes de Londres et de New York. "Au fur et à mesure que Londres prenait de l'importance, Paris tombait en disgrâce".
Il a fait remarquer que les choses sont différentes aujourd'hui de ce qu'elles étaient il y a un an. Il n'y aura pas de perte de parts de marché au profit de Londres cette fois-ci, car l'ensemble du marché est en croissance, et Paris exige désormais une part de celui-ci. "Je ne crois pas que Londres subira une défaite", a déclaré l'auteur.
Mme. Flay de la FIAC a exprimé un point de vue similaire. C'est quelque chose que je considère comme très triste", a-t-elle déclaré, en faisant référence à la décision du peuple britannique de se retirer de l'Union européenne. Par conséquent, "la grandeur d'une ville ne doit pas se faire au détriment d'une autre".
LA FIAC AU GRAND PALAIS ÉPHÉMÈRE (Plateau Joffre, 75007 Paris, France), du 21-24 Octobre 2021
Jean Dubreil