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Jesus Tejedor

Luna de Papel 2 (2021)

Tipo de Obra
Dimensiones
37,4x27,4 in
Soporte o superficie
Papel
Enmarcado
No
Acrílico, tinta, impresión collage sobre papel indio 95 X 69,5 cms El cuento “Luna sin Pisar” de Luis C. Folgado, nos habla de la gran gesta del hombre al pisar nuestro satélite, al tiempo la poesía dejó de cantar con romanticismo la luminosidad de la noche. En enero de 2019 China puso un vehículo de su sonda lunar en la cara...
Acrílico, tinta, impresión collage sobre papel indio
95 X 69,5 cms

El cuento “Luna sin Pisar” de Luis C. Folgado, nos habla de la gran gesta del hombre al pisar nuestro satélite, al tiempo la poesía dejó de cantar con romanticismo la luminosidad de la noche.
En enero de 2019 China puso un vehículo de su sonda lunar en la cara oculta y la Luna perdió definitivamente su misterio para dejar paso a la razón.
Luna de papel cambia el binomio “positivo – negativo” por un “positivo – positivo” las dos caras están iluminadas, lo que ayer pudo ser negativo, hoy se ve positivo. Trayectorias, tecnologías, deducciones y estadísticas de probabilidades acompañan hoy la Luna del poeta.
Jesus Tejedor
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En mi trabajo hay muchos temas y teorías, pero sobre todo hay historia del arte: evolución de la representación y centro de interés teórico en cada época, desde la prehistoria a las diferentes nociones de la...

En mi trabajo hay muchos temas y teorías, pero sobre todo hay historia del arte: evolución de la representación y centro de interés teórico en cada época, desde la prehistoria a las diferentes nociones de la belleza y su negación. La responsabilidad del artista en la múltiple elección de la obra, la iconografía, la expresión o el instinto, el método y la improvisación... consciente de sus fundamentos teóricos, a menudo meta-artísticos, guiados por la filosofía reinante en cada época y sobre todo la ciencia y tecnología. A este respecto me interesan especialmente los avances científicos, la contemplación de la naturaleza como fuente de inspiración. Recurro a la unidad mínima de vida, las interacciones de la micro-biología, la unidad de hábitat, la reproducción, la madre... Me interesa especialmente la condición humana, su individualidad y colectividad, su discurso y su comportamiento, las contradicciones, paradojas, aseveraciones y ratificaciones.

Mi obra viaja del arte cinético, óptico, surrealista, figurativo, abstracto, realista, simbolista, gráfico... me identifico con prácticamente todas las formas artísticas e intento interiorizarlas. Soy ambidiestro, y especializado en la obra gráfica original - ello implica pensar a la inversa, como en un espejo, escribir en sentido contrario, planificar el proceso y recurrir a los medios que considero necesarios para cada obra - esta característica me lleva a la duda-caos permanente y a reorganizar cada proceso. La vida es un experimento y la experimentación es constante durante el proceso creativo.

Las diferentes técnicas están al servicio de mi idea-obra si bien la mayor parte suelen ser procedimientos indirectos (gráfica, monotipo) en mi pintura participa casi permanentemente algún componente indirecto.

Mi posición respecto al arte me sitúa entre dos aguas con corrientes opuestas y constato que una es reflejo de la otra: aparentemente fuera del abanico del arte comprometido (si existe realmente) el compromiso no es con una idea o ideario mas bien con una actitud y una elección del modo de vivir.

Parto de una intuición, una idea primigenia (la lectura de una publicación) esbozada en unas lineas que me sugieren un ritmo, una frecuencia, una intensidad, una temperatura... puede ser el fondo, base de la obra, desde ese momento intento que sea el propio cuadro el que me vaya dictando lo que necesita, a veces un simple círculo, una textura o una fina linea que interacciona como en una conversación, durante la elaboración me voy documentando con un cierto rigor en el proceso. Soy consciente del objeto cuadro o escultura, libro o grabado, pero el proceso de elaboración, para mí, es vida.

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