Isabelle Stagg

Devant les difficultés du fonctionnement de la nature, la Providence cette suprême sagesse attribuée à Dieu par laquelle il gouvernerait toute chose nous permettrait d’une manière inattendue et opportune de sauver et régénérer. 

Aux abords des vignobles on ressent immédiatement la relation entre l’homme et la vigne, le cep dépouillé, déchiré est le témoin propre de cet acharnement de lutte pour survivre et atteindre son épanouissement végétal. 

La Fontaine croyait à la bonté de la nature et à l’action de la Providence « que le destin règle les affaires du monde »

L’intervention miraculeuse de la Providence réveille en nous le sens du mystère dans une atmosphère discrètement sacrée. L’insertion du surnaturel dans le quotidien, du spirituel dans le temporel, le mystère de la grâce ont fait gagner et sauver ce qui était perdu.

Thomas d’Aquin nous dit « La Providence ou Prévoyance se développe chez l’homme comme une partie de la vertu de prudence, une possibilité d’intervention ponctuelle, secourable. »

Ces dessins de cep démontrent le cheminement difficile de leur croissance, leur état s’identifie à des formes organiques humaines avec parfois des allusions fictionnelles de marques de la Providence.

La régénération cyclique conduit ce flux transitoire en une certaine force de posture. L’écorce rugueuse l’étoffe avec des sarments et des vrilles qui soulignent les ruptures de rythmes avec des vibrations chaotiques.

L’accélération de certains processus ‘ le hasard ’ préserve un objectif d’exactitude. Le contraste entre obscure et clair émane la bonne et mauvaise fortune.

Les caprices de la nature, ses fléaux, les séismes exercent un impact de plus en plus violent, notre système solaire, notre planète n’apparaissent plus comme un ordre fiable et sécurisant, mais comme un espace menacé dont il n’est pas sûre qu’il puisse encore être sauvegardé.

Devant l’urgence et le tragique de la situation, croyons à la Providence régénératrice de la survivance.

The hidden life of trees by Peter Wohlleben

The colour gap in chlorophyll is also responsible for another phenomenon: green shadows. If beeches allow no more than 3 per cent of sunlight to reach the forest floor, it should be almost dark down there during the day. But it isn’t, as you can see for yourself when you take a walk in the forest. Yet hardly any other plants grow here. The reason is that shadows are not all the same colour. Although many shades of colour are filtered out in the forest canopy-for example, very little red and blue make their way through-this is not the case for the “trash” colour green. Because the trees can’t use it, some of it reaches the ground. Therefore, the forest is transfused with a subdued green light that just happens to have a relaxing effect on the human psyche. 

« Les arbres m’apprennent la discrétion. J’admire leur retenue, leur timidité. Aucune frondaison ne s’emmêle aux autres. Aucun tronc ne nuit a ses voisins. Les arbres ont l’infinie noblesse de ne pas se toucher. Chacun tire de la terre la force de se hisser au ciel, en silence. Parfois, le vent taille ses croupières dans la lumière et les arbres sont agites de pensées inquiètes. »

Passage du livre Une très légère oscillation de Sylvain Tesson

During a few months I have been working on some large olive wood stumps, far gone in decay masking a fragile structure, its organic forms are laden with a wealth of potential.

The prime function of a coherent dialogue with an elusive body which is neither yours or mine but ours, lies between resistance and submission. Surface and volume become very important to enhance the binding of internal and external existence. The painstaking process to shed the outer membranes with the same aggressivity as the environment, leaving physical marks, revealed the remains of a solid presence. Once ready to condition every feature, the sculptures give shape to experience a new lease of life, set in a specific context and defining a relationship with the ambient space.

Pendant plusieurs mois, j’ai travaillé sur des grandes souches de bois d’olivier arrivées en état de décomposition cachant de fragiles structures. Les formes organiques sont chargées d’un riche potentiel.

La première fonction d’un dialogue cohérent avec le corps insaisissable est d’établir une relation sensorielle. La surface et le volume suggèrent une existence interne et externe que nous voulons découvrir.

 Le processus appliqué pour se défaire de la membrane est sans doute aussi agressif que celui de l’environnement mais des traces physiques révèlent les restes d’une solide présence. Les sculptures prennent forme selon une résistance ou soumission, elles expérimentent une nouvelle vie dans un nouvel espace.

I would like to thank all the lovely people who voted for me. Merci beaucoup a tout ceux qui ont vote pour moi.

 La photo revele le malin genie de la realite elle est fragment la plus petite forme possible du tout, Le visuel s'empare des choses.

 La photographie est l'ecriture automatique de la lumiere, le sujet est ce sur quoi s'arrete la pensee et l'objet est ce sur quoi s'arrete la lumiere, ce qui la reflechit.

"You think you photograph a particular scene for the pleasure it gives. In fact it's the scene that wants to be photographed. 

You're merely an extra in the production"

"The magic of photography is that it is the object which does all the work"

"Every photographed object is merely the trace left behind by the disappearance of all the rest. It is an almost perfect crime, an almost total resolution of the world, which merely leave the illusion of a particular object shining forth, the image of which then becomes an impenetrable enigma."