Emiro Garzon Correa

Crítica por Daniel Velasquez Saber que en la década de los 70s fue una aguerrido artista de vanguardia política que dejó plasmado en su abra monumental a lo largo de todo el país su inconformismo v rebeldía hacia unas instituciones decadentes, motivado tal vez por una necesidad intelectual producto de las circunstancias en que se vivían, como la lucha armada dirigida por Ernesto Che Guevara, el nacimiento de grupos teatrales de marcada tendencia izquierdista, el florecimiento de la música protesta en voz de su mayores exponentes, y verlo hoy en día convertido en un prolífico artista que pasea su obra por elegantes galerías v colecciones privadas, capaz de crear la más tierna escultura de un niño, una flor, o una mujer con las sensibilidad que solo puede tener un hombre pleno de amor.

Ver obras de tremendo dramatismo llenas de dolor y angustia, de gran contenido social, trabajadas en mate riales burdos y ásperos comparadas con sus actuales escenografías llenas de elementos cotidianos y la sencillez de lo natural, elaboradas en bronce de la más alta factura técnica, sin la pretensión de ir más allá de crear obras rescatando sus raíces y cantándole a la vida, es evidencia contundente de este cambio.
Tomado de la Revista Fama No.13, octubre 15 de 1995