Lucien Adami

Si on n’a pas le sens du complot, on a du mal à rentrer dans l’abstrait. Quand on réussit à y pénétrer, on n’en sort pas et on réalise que l’intrigue n’était pas au rdv.

On s’est déplacé pour rien, c’est la même rengaine ; c’est pour cette raison l’on doit vivre dans cette dimension. Mais la question demeure : de quelle dimension s’agit-il ? J’ai un regard sur le monde en tant que sujet et je suis sûr que nous sommes dans 3 dimensions.

Le problème c’est que sur une toile je travaille sur 2 dimensions informelles et par  falsification je  vous  fais croire à 3 dimensions, car je sais et je confesse que je suis un tricheur.

Sur une configuration plane, vous ne pouvez transcrire que 2 dimensions.

Je répète le mot dimension plusieurs fois; c’est  volontaire. Une autre façon de vous emporter dans ma manœuvre. Vous êtes sur que mon tableau est dans de la 3D et vous l’acceptez comme réel. Non seulement vous le tenez pour un espace visible, mais vous en êtes persuadé, et j’ai raison de penser que vous êtes satisfait. Mon approche des signes, des surfaces unies , des traits est homogène et immanente. Et quand je vous regarde dans cette galerie contempler mes toiles, ma réflexion est à l’intérieur de la supercherie. J’ai triché…et vous n’avez rien vu. Je vous fais croire à une proximité  intellectuelle en traitant le sujet avec 2 dimensions : hauteur, largeur ; la profondeur ne peut pas exister sur un support plat, et pourtant vous m’estimez. C’est parce que vous acceptez la réalité de ma construction chimérique que  je me réinvente  une histoire. Mon impression a ce moment la en tant que peintre est vrai. Je fais de l’abstrait et je ne suis pas un aigrefin.

Pourtant je demeure l’homme que j’ai toujours été avec mes tubes, mes médiums et autres objets ; je reste un fraudeur. JE suis un escroc sans aucun artifice et sans aucun talent. Et dans mon atelier, quand la tasse de thé tombe à terre, je vois bien qu’elle n’est pas détruite. Je reviens alors à la vie réelle, je suis soulagé brusquement, presque paisible … la seule chose de vrai dans cette confusion, c’est  que je ne casse rien.

lucien adami

Je contemple le modèle qui pose. J’imagine que je touche sa peau. Je suis alors capable de me représenter mentalement un monochrome. L’agitation qui surgit de cette vision  crée  cette secousse provoquée  par le touché physique de la peau j’élabore cette teinte unique. Est-ce que l’observateur va comprendre à quel point cette  couleur chair a son odeur particulière qui le rend hagard, et qui  me fait réagir. Si cette opération a réussi, ce regardant réceptif doit éprouver une décharge émotionnelle identique. Si je parviens à m’approcher du réel, le voyeur mentalise  le nu.

Je prends un espace  de la  peau du modèle vivant, le monochrome apparait  et je le  transpose sur la toile. Je suis attentif  et je découvre un  spectateur qui ignore  ce médium unique, cette couleur chair, mais, il désire  la  femme nue qui pose. Il a envie de ma muse, il la veut et il se l’approprie.

En entrant dans mon fantasme de façon nuisible, il s’en saisit, et à ce moment-là, il élimine  mon rêve. Au départ, je lui suggère de contempler mon œuvre, sans plus. En volant mon illusion, il lui enlève la vie. Donc, à mon tour je tue la personne qui regarde mon tableau. Je l’ai alors supprimé  et je suis enfin disponible pour accueillir  une autre composition  qui connaitra un destin identique.

 La conception artistique,  par la répétition du même avec le même, comme un retour sans fin me chavire. Elle m’incite tel Sisyphe à pousser éternellement mon rocher (brosser un tableau à l’infini) ou à remplir mon tonneau sans fond comme les danaïdes (je cherche l’unité à ma construction sans jamais y parvenir). C’est ma raison d’être, ma vie, mon ivresse.

Ce qui revient a dire que lorsque je représente un monochrome, se développe en arrière fond toute une histoire  contrastée qui rassemble des objets : le châssis, la peinture, les matériaux.., le modèle vivant (chez moi, toujours une femme), le sacrifié ; celui qui regarde ma toile  qu’il faut que j’assassine : il peut atteindre et  pénétrer mon fantasme. À cet instant, le spectateur qui a compris le sens de mon œuvre, signe son arrêt de mort. C’est un élu ! Parce qu’il est à la hauteur de mon abstraction, et qu’il s’en empare, il se rend condamnable. Son châtiment suprême est digne de son intelligence.

je viens de finir un joli format , avec deux jolies femmes

Faire des études graphiques sur de l’abstrait, c’est  partir a la recherche de l’héritage  psychologique et cérébral de ce  qui fait  que je suis prêt a mes propres yeux a évaluer et comprendre l’échelle d’un châssis qui va devenir l’objet pour représenter ce que je ressens au moment ou je prends à pleine main mon chevalet. Je suis tenté de dire à pleine bouche. Je suis dans un baiser profond, ardent …. ‘ À bouche que veux-tu ? ’

Entre moi et mon chevalet, je suis dans une étreinte totale .Pour achever de construire  ce que mes neurones  exigent,  je me retrouve au-dessus de l’enlacement. Entre moi, le châssis et le chevalet, je suis dans un acte sexuel passionnel, je suis dans un point de non-retour.

La seule réflexion que j’ai sur le  sur le monde a ce moment la en temps que sujet ; c’est le litige qui m’amène à cette envie de créer, mais je ne sais pas encore que c’est un besoin, et quand je crois à la construction de mes lignes, courbes et autres signes, je tiens ça pour vrai. Mais l’émotion qui se dégage a la puissance d’un scude. L’orgasme à côté reste un petit émoi de puceau agité par le  rut. J’arrive doucement sur le territoire de la pornographie.

Le cul est 10 000  fois plus puissant qu’une bombe thermonucléaire ; le cul c’est un virus de 5 milliards d’années jamais éteint ; avec le cul la pornographie reste une chimère ; on est dans  le simulacre du complot.

Cette une histoire vieille de 200 000 ans. C’est cette histoire de cul au carré qui me force à  la création.

lucien adami