Hannes Hofstetter

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Italien

Hannes Hofstetter, "Television", 1998 (1998)
Malerei (63x57,1x2 in)



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Über dieses Kunstwerk
Dieses Kunstwerk ist Teil der Galerie 1996-99.

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Nein
Beschreibung

Hannes Hofstetter, "Fernseher", 1998
160 x 145 cm Mischtechnik auf Holz

In "Fernsehen" (1997) haben zwölf verfremdete Monitore zum Inhalt Personen, Ereignisse und Objekte unter einer dicken Gelatinebedeckung.
Die Bilder geben ein Gefühl von Kühle und Entfremdung, von einer zufälligen Gleichzeitigkeit , ohne Bindung.
Herkömmliche Bilder, Verbraucher Mythen, in denen die Protagonisten der oberflächliche Optimismus und die Euphorie sind, die mehr oder weniger bewusst die Leere und Orientierungslosigkeit... Weiterlesen

Hannes Hofstetter, "Fernseher", 1998
160 x 145 cm Mischtechnik auf Holz

In "Fernsehen" (1997) haben zwölf verfremdete Monitore zum Inhalt Personen, Ereignisse und Objekte unter einer dicken Gelatinebedeckung.
Die Bilder geben ein Gefühl von Kühle und Entfremdung, von einer zufälligen Gleichzeitigkeit , ohne Bindung.
Herkömmliche Bilder, Verbraucher Mythen, in denen die Protagonisten der oberflächliche Optimismus und die Euphorie sind, die mehr oder weniger bewusst die Leere und Orientierungslosigkeit zu verbergen versuchen.
Es ist gleichgültig zu kommunizieren, aber nicht ohne Beschwerden, das Zappen, die schnellen Kontakte mit Bildern, bei denen die Beurteilung der Wichtigkeit nicht interessiert.
Aber das ist nicht die abschliessende Idee des Künstlers über die Lage des Menschen. Er will sich nicht sich allein zu fühlen, er besteht nicht auf dem Lamento, sondern setzt in das Zentrum den Genuss an der Entdeckung und der Konstruktion; er weiß, es gibt viele Menschen, die wie er hartnäckig fortfahren zu forschen in der Mehrdeutigkeit unerschöpflicher positiver Ressourcen.
Francesco De Bartolomeis

Hannes Hofstetter, "Televisori", 1998
160 x 145 cm, tecnica mista su legno

In „Televisori“ 1997 dodici monitor finti trattengono persone, eventi, cose sotto la copertura di spessa gelatina. Le immagini danno il senso di freddezza e di estraneità, di una contemporaneità casuale, senza legami. Immagini convenzionali, miti di consumo in cui sono protagonisti l‘ottimismo superficiale e l‘euforia che tenta di nascondere più o meno consapevolmente il vuoto e il disorientamento. È il comunicare indifferente, ma non senza disagio, dello zapping, dei veloci contatti con immagini di cui non interessa valutare l‘importanza.
Ma non è questa l‘idea conclusiva dell‘artista sulla condizione umana. Egli non si sente solo, non insiste nelle denunce, rimette al centro il gusto della scoperta e della costruzione; sa che sono moltissimi gli uomini che come lui continuano a ricercare ostinatamente nell‘ambiguità inesauribili risorse positive.
Francesco De Bartolomeis

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