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Franz Hümpfner

Wintertrees Study 06 (2019)

Art des Kunstwerks
Masse
15,8x15,8 in
Unterlage oder Fläche
Papier
Rahmen
Nein
Silver gelatine print: LightJet Print on Ilford Galerie FB Digital Baryta Paper, 315g/m², 40x40 cm. Real baryta paper has been a hit with photography aficionadas for more than 140 years. The key difference of baryta paper lies in the barium sulfate (the so-called “baryta”) coating. Ultra-white with a neutral image colour, the paper...
Silver gelatine print: LightJet Print on Ilford Galerie FB Digital Baryta Paper, 315g/m², 40x40 cm.

Real baryta paper has been a hit with photography aficionadas for more than 140 years.
The key difference of baryta paper lies in the barium sulfate (the so-called “baryta”) coating. Ultra-white with a neutral image colour, the paper is outstanding at combining brilliant white with intense black tones. This is also reflected in the high D-max value of up to 2.3. The shades of grey are nuanced, the contours extremely sharp. Thanks to the natural brilliance of the baryta coating, optical brighteners or laminations are no longer needed. This increases the silky paper's longevity by several decades and makes it the most durable photo paper in the world.

Limited to 25 prints + 2 AE with a Certificate of Authenticity. Allow up to 8 working days for the production and additionally the time of dispatch. Signed and numbered by the artist on verso.

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"Das eine Auge des Fotografen schaut weit geöffnet in den Sucher, das andere geschlossene, in die eigene Seele.” Dieses Zitat von Henri Cartier-Bresson war für Franz Hümpfner stets Motto seiner fotografischen...

"Das eine Auge des Fotografen schaut weit geöffnet in den Sucher, das andere geschlossene, in die eigene Seele.” Dieses Zitat von Henri Cartier-Bresson war für Franz Hümpfner stets Motto seiner fotografischen Arbeit.

Eine Fotografie ist für den experimentierfreudigen Künstler nicht nur Abbild der Welt. Stets versucht er mit seinen Bildern die Wirklichkeit hinter der sichtbaren Welt zu ergründen und dem Betrachter zu vermitteln. Die Kamera ist für ihn Werkzeug für sein künstlerisches Schaffen, so wie ein Maler Pinsel und Farbe für sein Schaffen benutzt.

Er arbeitet sowohl mit dem analogen Film als auch mit digitalen Techniken. “Ein Foto braucht die Haptik des Papiers”, meint Franz Hümpfner, “die flüchtige Darstellung am Bildschirm kann nicht die sinnliche Qualität eines Fotos transportieren.”

Franz Hümpfner gestaltet auch Zen- oder Wabisabi-Fotografie, die durch ihre Einfachheit Themen wie die Schönheit, Vergänglichkeit und Unvollkommenheit alles Seienden besonders gut ausdrücken kann. In seiner Publikation "Photoartfolio 1 - Wabi Sabi Photography" befasste er sich auch theoretisch mit dieser Art von Fotografie.

"Fotografie hilft den Menschen zu sehen", sagte die moderne Fotografin Berenice Abbott einmal. Seit die Technologie 1839 verfügbar wurde, ist die Fotografie zu einem wesentlichen künstlerischen Medium geworden, das es Künstlern ermöglicht, flüchtige Momente auf der Straße festzuhalten, fiktive Welten zu konstruieren, um das Publikum zu verwirren und neue Formen der Abstraktion zu rendern. Im Vergleich zu Malerei und Skulptur bietet die Fotografie Sammlern einen günstigeren Preis - obwohl ikonische Werke bei Auktionen hohe Summen erreichen. Zu den teuersten Fotos, die jemals verkauft wurden, gehören Andreas Gurskys Rhein II (1999) mit 4,3 Millionen US-Dollar, Cindy Shermans Untitled # 96 (1981) mit 3,9 Millionen US-Dollar und Jeff Walls Dead Troops Talk (1992) mit 3,7 Millionen US-Dollar.

Franz Hümpfner weist aber auch darauf hin: "Ein Open Edition Foto besitzt die gleiche künstlerische Qualität wie ein limitierter Abzug. Durch die künstliche Limitierung bekommt ein Foto die Eigenschaft einer auf steigenden Wert spekulierenden Aktie." Der Künstler bietet seine Fotografien bei Artmajeur auch als Abzüge auf Papier, Metall und Leinwand als Open Edition an. 


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