漁村小雪圖 (2019) 绘画 由 辰君草堂 無憂

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此畫用的是民國老粗絹，絹本水墨淡設色，此畫已有背托，可直接裝入鏡框。此畫為王詵《漁村小雪圖》的徒手臨摹版本。粗絹對於山石樹木的描繪有很大影響，可以帶給人一種古舊質樸的感覺。但是對於繪畫本身具有很大的挑戰性，山石樹木的描繪需要更加細心才能在粗絹上表現出樹木枝幹藤曼的不同形態，山石碐褶皴染的圓棱。特別是天空和湖水的渲染，受粗絹影響，需要細緻反復地精心渲染才可以渾爲一體。 此畫接受定制，但是定制畫材只能為細絹。 关于这件艺术品: 分类, 技术技巧 & 款式
此畫用的是民國老粗絹，絹本水墨淡設色，此畫已有背托，可直接裝入鏡框。此畫為王詵《漁村小雪圖》的徒手臨摹版本。粗絹對於山石樹木的描繪有很大影響，可以帶給人一種古舊質樸的感覺。但是對於繪畫本身具有很大的挑戰性，山石樹木的描繪需要更加細心才能在粗絹上表現出樹木枝幹藤曼的不同形態，山石碐褶皴染的圓棱。特別是天空和湖水的渲染，受粗絹影響，需要細緻反復地精心渲染才可以渾爲一體。
此畫接受定制，但是定制畫材只能為細絹。

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辰君草堂 無憂 肖像
辰君草堂 無憂
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筆名無憂（水彩畫署名為Adrien D），喜歡繪畫書法和攝影，自2015年開始專心于繪畫，通過收集各種中國繪畫的資料和素材，自己學習和鑽研中國畫裏的花鳥、白描、人物和山水的技法，受宋畫影響較多。因爲着迷于中國畫中的綫條勾勒和水墨顔料的表現手法，因此對於李公麟、李成、郭熙等大師的作品反復揣摩研究並進行臨摹。 中國畫中的白描綫條表現尤其豐富，人物的形象、神態、衣裾都依靠簡單的綫條勾勒，就可以讓人感覺他們的喜怒哀樂和坐走奔躍，讓人贊嘆。在所有中國的白描作品中，我最喜愛的是李公麟的《維摩演教圖》，畫中二十位身份形態神情舉止各異的人物外加一隻文殊菩薩的坐騎“青獅”，錯落有致地在卷按上一一顯示，賓主兩人相對，各自的隨從護役或坐或立或舞或躍，熱鬧卻端莊；畫中另有各色的坐具器皿香爐，精細繁華，是令人百看不厭的傳世作品。 中國畫中的山水較人物白描主題更爲宏大，通常需要考慮整體佈局，突出主題，亦要考慮次景陪襯，有高有低有緩有急，山石堅挺樹木林立，瀑溪流淌棧道穿插，再美的風景也需要人的活動點綴，才會生氣盎然。郭熙李成荊浩等大師的作品把中國山水畫的標準和詮釋做到了極緻，以至於後來的畫家很少有超越之作。 秉著向經典的和最好的學習的目的，宋畫成爲我主要的創作題材，每一次的研究（讀畫）和臨摹，都讓我受益匪淺，對於他們各自技巧及表現手法的運用和揣摩，也讓我自己的畫技在不斷地臨摹中層層精進。 在五六年不斷地研究思考和臨摹學習中，中國畫的缺點也漸漸浮現——中國畫對於視覺焦點以及光影效果的忽略和缺失，讓我開始對西方的水彩畫開始了新的學習和臨摹歷程。在2020年，我開始慢慢涉足于水彩畫，在各種水彩風格的嘗試后，Paul[...]

筆名無憂（水彩畫署名為Adrien D），喜歡繪畫書法和攝影，自2015年開始專心于繪畫，通過收集各種中國繪畫的資料和素材，自己學習和鑽研中國畫裏的花鳥、白描、人物和山水的技法，受宋畫影響較多。因爲着迷于中國畫中的綫條勾勒和水墨顔料的表現手法，因此對於李公麟、李成、郭熙等大師的作品反復揣摩研究並進行臨摹。

中國畫中的白描綫條表現尤其豐富，人物的形象、神態、衣裾都依靠簡單的綫條勾勒，就可以讓人感覺他們的喜怒哀樂和坐走奔躍，讓人贊嘆。在所有中國的白描作品中，我最喜愛的是李公麟的《維摩演教圖》，畫中二十位身份形態神情舉止各異的人物外加一隻文殊菩薩的坐騎“青獅”，錯落有致地在卷按上一一顯示，賓主兩人相對，各自的隨從護役或坐或立或舞或躍，熱鬧卻端莊；畫中另有各色的坐具器皿香爐，精細繁華，是令人百看不厭的傳世作品。

中國畫中的山水較人物白描主題更爲宏大，通常需要考慮整體佈局，突出主題，亦要考慮次景陪襯，有高有低有緩有急，山石堅挺樹木林立，瀑溪流淌棧道穿插，再美的風景也需要人的活動點綴，才會生氣盎然。郭熙李成荊浩等大師的作品把中國山水畫的標準和詮釋做到了極緻，以至於後來的畫家很少有超越之作。

秉著向經典的和最好的學習的目的，宋畫成爲我主要的創作題材，每一次的研究（讀畫）和臨摹，都讓我受益匪淺，對於他們各自技巧及表現手法的運用和揣摩，也讓我自己的畫技在不斷地臨摹中層層精進。

在五六年不斷地研究思考和臨摹學習中，中國畫的缺點也漸漸浮現——中國畫對於視覺焦點以及光影效果的忽略和缺失，讓我開始對西方的水彩畫開始了新的學習和臨摹歷程。在2020年，我開始慢慢涉足于水彩畫，在各種水彩風格的嘗試后，Paul Dmoch的作品成爲了我的偏愛。由於在中國國内可以收集到的資料相對比較少，爲了開拓自己的視野和尋求更加寬廣的前景，我和妻子在2022年開始旅居泰國。也許現在我還沒有找到完全屬於自己的藝術語言，但是不斷地學習和探索，我心目裏的風格會慢慢浮現。請您期待！

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