INCLINAISON COEUR (1989) 조형물 Alain Charbey

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bois de merisier. Mieux qu'une machine, le cœur anime le réseau sanguin, parfois durant une centaine d'années. Il reçoit les émanations de l'être. Son inclinaison est semblable à celle de la terre sur l'écliptique. Reçoit-il sa force du soleil ? [...]
bois de merisier. Mieux qu'une machine, le cœur anime le réseau sanguin, parfois durant une centaine d'années. Il reçoit les émanations de l'être. Son inclinaison est semblable à celle de la terre sur l'écliptique. Reçoit-il sa force du soleil ?
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Alain Charbey est né à Paris en août 1938. Après des études aux Beaux-Arts de Paris et aux ateliers de la Ville de Paris, qu’il achève en logiste du prix de Rome en 1964 et 1965, il participe à de nombreux[...]

Alain Charbey est né à Paris en août 1938. Après des études aux Beaux-Arts de Paris et aux ateliers de la Ville de Paris, qu’il achève en logiste du prix de Rome en 1964 et 1965, il participe à de nombreux projets de groupe, comme le chantier de restauration de l’Arc de Triomphe. Entre 1971 et 1981 il reçoit des commandes publiques des villes de Bonneuil-sur-Marne et de Champs-sur-Marne : il exécute plusieurs monuments, dont un pour les ciments Lafarge. Il poursuit parallèlement des recherches sur les silicones afin d’obtenir de nouvelles textures propres à la mise en valeur des volumes (L’Homme arbre en résine et couleur en 1978, le Vent en résine et brique en 1983).

L’Art du portrait, dans lequel Alain Charbey excelle, tient une constante dans son œuvre, allant de l’interprétation la plus formelle et classique, (Femme en 1967, l’Enfant en 1978) à des interprétations laissant libre cours à l’inventivité de l’artiste qui semble chercher l’âme véritable de ses modèles (Dispersion, plâtre de 1974).

Se dégageant sciemment de la contrainte de la commande et de la vente, il intègre une dimension symbolique à son œuvre à partir des années 80, créant une rupture des sujets. L’œuvre, moins naturaliste mais toute aussi figurative, puise dans l’évocation symbolique d’un mysticisme sacré. La matière, au centre des préoccupations de l’artiste, redevient noble : le bois et le bronze (Jeu de cartes, bronze de 1988, L’Oreille d’Orphée, bois d’alisier en 1995).

L’Œuvre est ici voluptueuse et classique ; elle s’adresse au plaisir des sens qui trouveront, s’ils s’interrogent, une résonnance émotionnelle et intellectuelle dans leur être profond.

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