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Cecília Melo E Castro

Estoril, Portugal
Artiste (Arts numériques)
Né(e) en 1941

En recherchant des sources d'expression plastique et des visualités d'expérimentation spatio-temporelle qui pourraient servir de cadre historique et culturel à mes recherches sur l'application des nouvelles technologies dans l'Art, j'ai constaté que, depuis Mallarmé, une esthétique de l'Art Expérimental est explorée et développée. , qui génériquement on peut considérer une tendance à une restructuration systématique des méthodes et des raisons de la création artistique intégrée, dans le temps technologique et dans l'espace de vie dans lequel nous nous trouvons.

C'est ainsi que l'on peut dire que tout Art est né et naît toujours expérimental, ne cessant d'être que lorsque ses motivations existentielles cessent.

J'ai recherché des documents que je peux considérer comme fondamentaux pour une nouvelle conception de l'histoire de l'art, ouvrant la voie à la valorisation élective de certaines périodes et courants d'auteurs, en tant que précurseurs ou maîtres des tendances actuelles et des expériences créatives.

En plus de Mallarmé (1897), James Joyce, Ezra Pound, Maiakovski, Cummings, je fais également référence aux idéogrammes et calligraphies chinois et japonais.
Voir, entendre, toucher, expérimenter, même à travers les cyber-extensions actuelles, sont les véritables moyens pour l'homme de communiquer avec le monde et l'univers («Telessensitivity» - Derrick de Kerkhove)

Dans les cultures arabe et chinoise, noire et japonaise, européenne et indienne, on trouve des exemples d'appréciation visuelle à travers des pictogrammes, des idéogrammes, des graphismes créatifs et la revalorisation des alphabets et de l'acte d'écrire.

Dans la musique de Vanguarda, j'ai fait des recherches sur Stockhausen, Boulez, mais aussi Jorge Peixinho, Villa-Lobos, John Cage, Philip Glass, découvrant les relations structurelles de base avec les auteurs précédemment cités et recherchés, de l'écriture et de l'art expérimental.

J'ai pu également confirmer l'avant-garde de Dada et du Bauhaus, les expériences graphiques du futurisme, de la littérature tactile et le développement des synesthésies à Rimbaud.
En général, le sentiment spatial se manifeste comme un dénominateur commun de toutes les formes d'art actuelles.

En ce sens et, pour être cohérent, il fallait que mon investigation ouvre la voie à une nouvelle façon de communiquer, utilisant de nouveaux moyens d'expression et de communication (à l'époque - début des années 80 - encore si limités, mais ils prédisaient , cependant, que quelque chose était en train de changer dans le concept d'oeuvre d'art).

Les nouveaux moyens technologiques, m'ont permis une exploration formelle et chromatique vraiment enrichissante et, le voyage est déjà historique; plus de 20 ans plus tard (depuis ma première exposition publique), je continue à voir que les décisions prises alors, concernant l'utilisation créative des supports et l'exploration de la spécificité des moyens utilisés, sont de bons exemples d'application de l'espace-temps- expériences visuelles, vers lesquelles mes recherches m'ont transporté.

J'espère de cette manière esthétique-visuelle, contribuer également à un affinage des sens, autant que Synesthesias aujourd'hui et Emotional Intelligence, nous le proposent ...

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