建設的な精神
この隆盛と同じくらい明らかになっているのは、構成主義のプロセスがすべての偉大な文化において、タペストリー、建築、陶器、絵画などの異なる媒体において、日常生活の一部として永続していることである。アフリカの人々は、たとえばファサードの壁画装飾において、明確に首尾一貫した順序で、祝賀や高揚の目的で抽象的な定義を特に積極的に利用します。オーギュスト・エルバン（フランス、1882/1960）は、このダイナミズムを最大限に活用し、他のヨーロッパの経験の形式主義的な感覚よりも、その生気主義的な感覚を偶発的に捉えています。ベネズエラのアルトゥーロ・カリオンの作品（マトゥリン、1953 年）は、芸術家によるテキストによれば、「芸術とはそれはそれだけで十分である「彼自身」であり、人間が地球上での行動の証しとして求め、提起する重要な統合を表す現実的な性格を持っています。
したがって、代替の位置を見つけます。ナウム・ガボ (1890/1977) のような偉大な先駆者が求めたリアリズムは、「ヒエラティックなリズム」を離れ、芸術に生命と真の動きを与える必要性を「リアリスト宣言」の中で明確にしました。カリオンは二次元作品の構造の柔軟性を利用し、ほとんどの場合、同様にリズミカルな読書を刺激する、強く対照的な色に頼ろうとしています。宇宙に展開された作品では、色を取り入れることは、形とボリュームのゲームを強調するためのタイムリーなリソースです。言うまでもなく、パーツの自由で実際の動きも利用されています。この作品は建設的なプログラムであり、アーティストは、高揚感の状態を明らかにするプロセスを作成するために必要な色彩的要素と形式的要素を追加しようと試みており、一種の生の祝賀と創造芸術の美しさを表現しています。
ロベルト・ゲバラ博士
美術評論家 - 国立博物館館長 - ベネズエラ - 1987 年 3 月
彼の作品は、ベネズエラおよびカナダ、スペイン、コロンビア、ベルギー、アメリカ、イタリア、イギリス、フランス、スウェーデン、ドイツの両方の美術館、ギャラリー（公的および私的）および機関、および個人のコレクションに展示されています。 、オーストリア、ポルトガル、プエルトリコ、アルゼンチン、コロンビア、チリ、コスタリカ。ベネズエラでは、国立美術館 (GAN) とカラカス現代美術館 (MACSI) でその存在が際立っています。彼はさまざまな賞や表彰を受けており、2001 年にはスペインのバルセロナで開催された「ユーロアート 2001」でベネズエラ代表を務めました。
Rua Vía Edison, 1, Polígono del Tambre - Santiago de Compostela, España
Exposicion "Planomorphosis-Lo visual bidimensional", del maestro Arturo Carrion en el área empresarial del Polígono del Tambre.
Están todos invitados, cumpliendo con las normas de seguridad sanitaria impuestas, debido a la pandemia del covid-19 o Coronavirus. (Uso de mascarilla y lavado de manos con gel desinfectante) La muestra está conformada por 32 obras, pinturas originales realizadas con técnicas mixtas y acrílicos sobre tela de pequeños y medianos formatos y 2 video-art del artista.
Exhibition "Planomorphosis-The visual two-dimensional", by the master Arturo Carrion in the business area of the Polígono del Tambre.
They are all invited, complying with the health security regulations imposed, due to the covid-19 or Coronavirus pandemic. (Use of mask and hand washing with disinfectant gel) The sample is made up of 32 works, original paintings made with mixed techniques and acrylics on canvas of small and medium formats and 2 video-art by the artist.
Arturo Carrión - Planomorphosis - Lo visual bidimensional
PLANOMORPHOSIS - Lo visual bidimensional - Arturo Carrión
Centro Empresarial del Tambre, Vía Edison - 1 - Santiago de Compostela
PLANOMORPHOSIS – Lo visual bidimensional en el ser humano.
EL PLANO VISUAL HUMANO
ArturoCarrión
Por los años 50, apareció en el mercado un artefacto que lo llamaron “View master”, que producía el “milagro” de ver en 3D (3 dimensiones), todo el mundo se maravilló con este invento óptico, luego fue el cine y la televisión que se ofrecía en 3D, con el pequeño inconveniente que había que colocarse unos anteojos con filtros de colores para disfrutar las tres dimensiones, últimamente aparecieron unos lentes que te tapan medio rostro y contienen tecnología digital para, ahora sí, ver y disfrutar las tres dimensiones con sonido incorporado. De esta manera la práctica es abrumadora y todo el mundo disfruta mediante estas experiencias visuales.
El ojo humano, morfológicamente está diseñado para captar dos dimensiones, donde se entrelazan la luz que define las frecuencias del color y las formas de los objetos observados, solo está diseñado para ver en 180º y (centrando su atención cerebral) Mirar, lo cual indica la mitad de la circunferencia, por lo tanto morfológica y literalmente “Vemos un plano curvado hacia sus extremos”. ¿Por qué creemos que vemos en tres dimensiones?, la respuesta es sencilla, porque tenemos un cerebro prodigioso que desde su incipiente desarrollo comienza a procesar en perfecta sincronía con los otros sentidos fisiológicos: El táctil, el auditivo, el gustativo y el olfativo; y podemos agregar el intuitivo, que vemos en tres dimensiones. Estamos acostumbrados y pensamos que realmente vemos en tres dimensiones. Desde nuestro nacimiento, nuestro cerebro va educándose, basándose en los cinco sentidos fisiológicos que contenemos en nuestro organismo al nacer; esta auto-educación básica va acompañada por los estímulos externos de nuestro entorno físico y de nuestros congéneres adultos que de manera inconsciente han pasado por el mismo proceso, determinaran las capacidades de desarrollo a corto plazo, de las respuestas lógicas que define el comportamiento humano. El cerebro humano es la maquina biológica más preparada y prodigiosa desde que afloro la vida en este planeta que llamamos Tierra, es capaz de crear y de regenerarse en muchos aspectos para lograr su sobrevivencia, condiciona nuestras actuaciones desde el nacimiento hasta la extinción o muerte.
El cerebro humano crea los sentimientos basándose en la trasmisión orgánica que percibe de los receptores de los sentidos, es un procesador de estímulos externos y tiene las respuestas adecuadas a cada situación partiendo de su madurez o nivel cognitivo. El sentido de la visión básico, mediante el ojo, trasmite al cerebro a través del nervio óptico toda la información que percibe (Ver) al cerebro para ser analizada en su conjunto e inmediatamente procesarla para dar respuestas al estímulo recibido a través, en este caso de los ojos, órganos receptores fisiológicos exclusivos de esta tarea.
El cuerpo humano es ergonómico en su naturaleza biológica para cubrir sus necesidades básicas en su actuar en cualquier entorno natural o artificial de existencia, pero como cualesquiera otros organismo vivientes tiene sus limitaciones que han sido, en el devenir de los tiempos, compensadas por el desarrollo de su capacidad cerebral adaptativa, a procesar soluciones lógicas en su permanente resolución de su entorno vital.
Podemos decir que el cerebro humano es un procesador de soluciones vitales que continuamente se adapta a los nuevos tiempos y sus necesidades. El cerebro humano, creo los medios de transporte para su traslado a cualquier parte del mundo físico donde actúa; podemos citar muchísimos ejemplos sobre cómo ha actuado el cerebro humano para cubrir sus necesidades de “extensiones” sin desgastarse en el esfuerzo.
El ser humano no es capaz de volar porque su naturaleza física lo imposibilita, creo el avión, diversos vehículos o naves capaces de transportarlo en vuelos aéreos, como también sobre o por debajo de las aguas. Los carromatos, carretas, coches, trenes, y un sinfín de artilugios que le permiten trasladarse vía terrestre a cualquier lugar que cubra sus necesidades de transporte y de producción. Invento la escritura, los lenguajes, las herramientas de impresión, los teléfonos, la televisión y las computadoras para comunicarse con el resto de sus congéneres sin moverse de su espacio vital de confort.
Creo las maquinas cibernéticas o robots para elaborar los productos y maquinarias industriales que necesita para desarrollar todos los tipos de producción masiva que cubran las variadas necesidades que necesita el ser humano en su existencia. Así como cualquier instrumento “extensible” y necesario en el desarrollo de sus sentidos biológicos.
El ojo humano, carente en esa primera fase (El ver), de la captación de la tridimensionalidad física real, recibe del cerebro la orden de detallar (Mirar) para luego procesar las imágenes capturadas y tener las respuestas para cada uno de esos estímulos. El cerebro humano desarrollo un proceso que llamamos “Estereopsis”, es en esta fase donde surge la acción creativa del ser humano para conseguir respuestas a estos estímulos visuales; Opto por la representación básica del acto de ver. Creo el concepto del plano bidimensional para a través de este, representar la tridimensionalidad; “invento la perspectiva y la representación del volumen basándose en las Matemáticas, la Geometría y el Tiempo físico, las formas, las luces y las sombras”; con esta elemental formula hemos convivido durante muchos siglos. Los artistas pintores aprendieron y desarrollaron estos conceptos para representar sus realidades y entornos existenciales. Esto no ha cambiado en lo absoluto en el transcurrir de los siglos, seguimos viendo y haciendo representaciones de lo que vemos o pensamos de forma bidimensional, porque así está conformada nuestra naturaleza fisiológica visual. Seguimos buscando ver la tridimensionalidad real en nuestras existencias y solo hemos podido mejorar su representación a nivel subjetivo por medio de equipos e instrumentales que acoplados a nuestro órgano visor (El ojo) que nos produce la sensación de tridimensionalidad, donde intervienen factores psicológicos, cibernéticos y digitales. Cuando vemos una pantalla de cine, la televisión, una fotografía, la pantalla del monitor de nuestro ordenador o una obra de arte, disfrutamos la sensación de esa tridimensionalidad, la “sentimos y vivimos” como tal y obviamos la realidad del hecho, todo lo estamos y seguimos viendo en el plano bidimensional.
La tridimensionalidad real existe, para ello acudimos al sentido del tacto o al desplazamiento físico humano (Tiempo), solo así, corroboramos su existencia. Para poder apreciar la tridimensionalidad en una escultura o cualquier objeto, debemos palparlo en todas sus dimensiones, movernos o desplazarnos físicamente para, en esta acción de captar (cual cámara fotográfica) segmentos de ese recorrido que nuestro cerebro procesa y acopla en una sola imagen y la sentimos tridimensional. El tiempo y el espacio, como dimensiones, comulgan y actúan en esta acción para dotar al ser humano del concepto subjetivo –virtual de la tridimensionalidad. Los artistas visuales son apreciados por el público espectador como magos por su capacidad de interpretar y representar la tridimensionalidad en el plano bidimensional, para ello se basan en la formula antes mencionada “La perspectiva + formas + luz + sombras = volumen virtual”
En toda mi obra pictórica y en muchos casos escultórica, estos son los factores o ingredientes que utilizo para siempre hacerle un “Homenaje a la tridimensionalidad real” a través del único medio o concepto que he tenido a mano, “La virtualidad”, independientemente de las concepciones filosóficas que planteo en cada serie de obras, tanto psicológicas como ópticas.
En esta serie de obras denominadas “Khromakinesis”, las cuales se subdividen en “Tubulares”, “Orbitales”, “Khromavolumes”, “Levitables”, “ Esferoides” y “Entreplanos”, se basan en la representación del volumen, el espacio y la búsqueda para el espectador del movimiento óptico en el espacio bidimensional como experiencia lúdica, ofreciéndole al observador la energía del movimiento subjetivo que produce la representación volumétrica, apoyada en las formas, la luz y las sombras en ese espacio estructurado por las dos dimensiones…la longitud o ancho y la altitud o altura donde se manifiesta la imagen.
Cuando usted vaya caminando por una calle y vea en su visión frontal que en sentido contrario viene caminando una hermosa mujer o un apuesto hombre y usted tiene que esperar para voltear a verla o verlo como es por su parte trasera o posterior, recuerde siempre que vemos bidimensionalmente, si viéramos tridimensionalmente, no tendría necesidad de voltearse para verlos; los vería y disfrutaría al unísono, en un todo. ¿Por qué inventamos el espejo retrovisor?
ArturoCarrión - artista multimedia 2010
PLANOMORPHOSIS
arturoCarrión - artista multimedia
Entrevista realizada por la television de galicia en el taller del maestro Arturo carrion
A todas las personas interesadas en adquirir el libro "arturoCarrión - El Espiritu constructivo", aqui les dejo el link
https://www.amazon.com/dp/1521497524/ref=cm_sw_r_fa_dp_t2_jHIszbT9FGHFJ
Video-Art del artista visual Arturo Carrion, donde presenta el movimiento a través del color
Video art de arturoCarrion basado en imágenes fractales
Pintor de origen rumano que diariamente sale a la calle con sus aperos para deleitar al publico de las calles europeas, en este caso en Tenerife, buscando su sustento diario utilizando de soporte azulejos blancos y pintura al oleo, un verdadero artista peregrino europeo.
Romanian-born painter who goes out daily with their tools to delight audiences of European streets, here in Tenerife, seeking their livelihood support using white tiles and oil painting, a true artist European pilgrim.
Intento fallido del artista multimedios Arturo Carrion de disfrutar la extraordinaria nevada que aconteció en el Teide, porque fue cortada la vía a escasos 25 km. de la base del volcán. Solo le quedo el disfrute de esta pequeña aventura en esta filmación manipulada y editada por el mismo artista multimedia en su taller. Tenerife 10/01/2014
Pequeña antología sobre la obra plástica del artista Venezolano / Español Arturo Carrion
http://arturocarrion.see.me/atp2013
Arturo Carrion esta participando en Art Takes París, a celebrarse en París en el mes de noviembre de 2013 - Puede colaborar con el artista votando en Arturo Carrion http://arturocarrion.see.me/atp2013
Floating cities
Las Recientes ejecuciones de Arturo Carrión ponen en evidencia interesantes indagaciones. Se aprecia un cambio sustantivo y una reorientación de sus enfoques, observándose nuevos énfasis y sugestivas profundizaciones. Puede decirse que de un registro esquemático y de influjo constructivista, Nótese en obras anteriores, (2009/2012 – www.arturocarrion.com), ahora se siente una recreación pictórica que origina la conjugación de espacios desvinculados, matéricos y texturados, así como la anexión de ciertos grafismos y objetos textualizados, como focos referenciales y objetivados.
A primera vista, las obras desafían por su aparente y deliberada indeterminación. La lectura iniciática de las mismas, desafía su abordaje. Las disposiciones y sensualidades de los espacios propuestos por trazos y movimientos intensos, son demasiado poderosos como para situarlos en una función complementaria, pero igualmente los detalles de referente objetual son muy explícitos como para impedir una aproximación penetrante.
Innegablemente, a pesar de las proporciones de uno y otro componente, no podría hablarse de sustantivos y objetivos en el lenguaje plástico de Arturo Carrión. Los amplios espacios se afirman como consecuencia de la reflexión que procede de los objetos, textos y grafismos, éstos por su parte adquieren su presencia a partir de las plurales y expansivas superficies propuestas por el artista. Este enigma plástico se esboza a pesar de los aparentes contrastes entre los dos componentes citados. En consecuencia, la naturaleza de los espacios no reporta el contexto lógico para objetos comunes utilitarios, ni para andamiajes estructurales de líneas de resonancias arquitectónicas o espacios de temperamento geométricos. Estas imágenes emergen visualmente en un espacio que no es su recinto natural. Por ello, flotan sin peso, contiguas, en soportes invisibles fluyendo en el espacio vacío, retando la imaginación y estimulando la incertidumbre del espectador.
Una aproximación más inmediata nos induce a reseñar que el sentido enigmático y el carácter dislocador de estas elaboraciones se acrecientan porque el componente cromático y los planos texturados dominan el soporte para emplazar el tacto y estimular exigentes requerimientos perceptivos. El dominio técnico de Arturo Carrión le permite retozar con la transparencia, los trazos, los drippings, planos, estructuras lineales y sombras, todo lo cual origina extrañas visiones. Podría decirse que se logra una conjugación de espacios que hacen que cada plano emerja de otro para sugerir zonas y ambientes aparentemente ocultos en intensa interacción.
Carrión asume un cierto enfoque lúdico con los objetos y los planos, emplaza al espectador a hurgar su subconsciente, a encontrar valoraciones que subyacen en la periferia de su memoria. Es difícil dejar de apreciar una cierta cuota de morriña e ironía en dichos referentes. La añoranza se relaciona con la evocación, los recuerdos y las asociaciones biográficas que siempre tienen los espacios urbanos, los objetos y estructuras de la cotidianidad latente. Por otra parte, la ironía se suscita por la sutileza con las cuales estas piezas conllevan un ambiente a veces delicado, de visiones espaciales futuristas en otras con rotundidad y denuncia, tan alejado de sus ámbitos naturales. En otros casos, se sintetizan para predecir su presencia y demostrar su inmutable disposición de desafío, demanda y advertencia. Del mismo modo, sus presencias logran incitar cierta impresión de violación y de agresión del espacio. En conclusión, las interpretaciones y exploraciones son tantas que se impone darle cabida a una reflexión. ¿Estamos pre-visualizando el futuro de la existencia humana, los nuevos hábitats socio-biológicos? Las visiones hay que mostrarlas ¿Dónde? ..... En la superficie del lienzo.
John Farias
2013 - España
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MEMORIAS DE LA SOLEDAD
Una situación como la soledad puede desencadenar estados de ánimo y sentimientos totalmente diferentes en un humano. Es por ello que el artista venezolano Arturo Carrión ha decidido tratar esta temática en la exposición con la que inauguró su sala de arte Carrión Atelier, en Bertamiráns. Se trata de una colección de casi veinte cuadros, de distintos formatos y colores, unidos bajo el título Memoria de la soledad.
El principal objetivo del pintor es "transmutar los sentimientos que provoca la soledad a mi obra y convertirlo en hecho creativo y transformador". Para el artista, "la soledad podría ser la oportunidad de reencontrarse a uno mismo y experimentar el verdadero conocimiento del yo".
Este tipo de sensaciones son las que Carrión ha plasmado en sus lienzos, que destacan por la variedad en los formatos y también por los diferentes colores que presentan. Mientras en algunos de ellos se observan unos tonos más apagados, como los beige o grises, en otros el creador cambia completamente el estilo y se atreve con colores vivos, como azules oscuros, e incluso eléctricos.
Precisamente, las tonalidades son las que representan "diferentes estados de ánimo por los que todo ser humano pasa y que en los cuadros desprenden cierta sutileza psicológica", asegura el artista. Otra de las características de las obras que muestra en su exposición es que prescinde en todo momento de "las escalas". "Presento objetos que transformo en el plano pictórico sin valerme de ningún tipo de referencia". De ahí que se puedan ver en algunos de sus cuadros objetos cotidianos como una silla, colocadas en la parte superior del lienzo.
"Mirada extranjera"
Este venezolano llegó a Galicia en el año 2000. Desde entonces ha asumido la comunidad como "un ente que me ha hecho encontrar otra visión del mundo". Durante su estancia ha tenido la oportunidad de tomar "más de seis mil fotos" de diversos paisajes de la geografía gallega.
A partir de esta amplia colección de instantáneas, Carrión tiene en mente elaborar "un libro con una selección de 320 fotografías de Galicia que se titulará Mirada extranjera, aunque ahora estoy buscando patrocinadores.
De referencia Arturo Carrión aparece en un libro de Ediciones Ecuador 21, una editorial de Barcelona, como un referente de los Artistas para el museo de mañana, tal y como reza el título de esta publicación. Este libro forma parte de una colección de mil doscientos que reparten de forma gratuita en museos y bibliotecas.
Dote Desde su infancia, Arturo Carrión siempre supo que se quería dedicar al mundo de las artes, en el sentido más amplio de la palabra. Es un hombre polifacético, que toca otros campos como la escritura, la fotografía o incluso la escultura. Entre sus referentes pictóricos destaca Picasso "por lo tramposo que era".
Susana Formoso
El Correo Gallego
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PICTOGRAMAS
Tan revelador como este ascendente, es la permanencia en todas las grandes culturas de los procesos constructivistas, como parte de la vida común, en medios tan disímiles como la tapicería, la arquitectura, la cerámica y la pintura. Los pueblos de África dan un uso particularmente vigoroso a la definición abstracta, por ejemplo en la decoración mural de las fachadas, en secuencias claramente coherentes y destinadas a un fin celebratorio o de exaltación. Auguste Herbin (Francia, 1882/1960) aprovecha a fondo este dinamismo y de paso capta su sentido vitalista, mas que el sentido formalista de otras experiencias europeas. El trabajo del venezolano Arturo Carrión (Maturín, 1953) ha sido consecuente en la exploración del universo abstracto en dos y tres dimensiones, con un principio orientador que parte, según un texto del artista, del principio de que; el arte se basta a sí mismo; y tiene un carácter realista para representar la síntesis vital que el hombre procura y alza como testimonio de su acción en la tierra.
Encontramos así una posición alternativa. El realismo que buscaban en los grandes pioneros como Naum Gabò (1890/1977) que formula en su; manifiesto realista; la necesidad de dejar atrás los; ritmos hieráticos; y dar al arte la vida y el movimiento verdadero. Carrión aprovecha la flexibilidad de la estructura en las obras bidimensionales, tratando la mayor parte de las veces de apoyarse en un color fuerte, contrastado, provocador de una lectura igualmente rítmica. En las obras desplegadas en el espacio, la incorporación del color es un recurso oportuno para acentuar el juego de las formas y volúmenes; sin contar que también aprovecha el movimiento libre, real, de las partes. La obra es un programa constructivo, en el cual el artista procura añadir los elementos cromáticos y formales necesarios para crear procesos que revelen una condición de exaltación, una suerte de festejo de lo viviente y de la belleza propia del arte de crear.
Dr. Roberto Guevara
Director Nacional de Museos
CONAC – Venezuela -1992
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Sobre la obra de Arturo Carrión
I N T R A P I E L E S
Al oír hablar de INTRAPIEL nos parece oír nombrar algún tejido nuevo o ropa interior de moda. Algo que tiene que vestir, proteger, aislar, cubrir de las miradas o la intemperie. No obstante, si queremos asociarlo al mundo de las artes plásticas, nos cuesta mucho no pensar en recubrimientos, cueros, o telas especiales de mobiliarios. En el caso de Arturo Carrión, la INTRAPIEL se vuelve una incógnita de otra índole muy arriesgada. Tardamos un cierto tiempo en focalizar nuestra mente si queremos ponernos en sintonía con su sentido. Tendremos, por lo tanto, que remontar el flujo de sus propósitos para intentar aproximarnos a los « giros de llave » que abren algunas puertas de la comprensión. No todas, desgraciadamente.
La obra de Arturo Carrión nos atrae por la configuración múltiple de sus formas poco corrientes. Sobre todo si pensamos en la ejecución de un trabajo exclusivamente manual pero, muy factible con ordenadores. Nuevas dimensiones que exigen al creador ir más allá de sus propios límites, no solamente tradicionales sino también los que nos deja entrever la investigación realizada. Esta actitud requiere por parte del artista una concentración especial para transponer la percepción a otros estadios. Es una cuestión sensorial, epidérmica. Nos hace sentir como si la visión rozara la piel. Una vibración óptica que transmite sensaciones diferentes, a través de todo el cuerpo cada vez que contemplamos profundamente la obra.
La experiencia que nos produce contemplar la obra de Arturo Carrión puede ser considerada interactiva : entre nuestra red sensorial que corre debajo de la epidermis y las diferentes capas creadas por el artista. Por allí podrían andar los misterios de sus formas decapables, enclavajes sucesivos como vivencias acumuladas. Felices o sufridas, hasta tal punto que se llega a pensar en que « se ha dejado la piel… » ¿Cuál ? ¿La epi, la hipo o la intermedia ? ¿La dermis o la intrapiel ? Sugerentes sutilezas ofrecidas por Carrión a través de su obras que provocan nuestra curiosidad y nos invitan a indagar, de mucho más cerca, cómo introducirnos en la piel de su personaje, de su arte. A ver –nunca mejor dicho-, ¿de qué manera lo conseguimos ?
L’Altrange
Barcelona - España - 2003
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EXPOSICIONES INDIVIDUALES
1975 Conceptos - Galería el Lorenés - Centro Plaza - Caracas
1980 Translaciones – Museo Universidad Simón Bolívar - Caracas
1981 Convergencias – Museo Universidad Simón Bolívar - Caracas
1982 Espacios Habitables – Aerografías - Sala Ocre - Caracas
1983 Habitables - Sala Ocre - Caracas
1983 Aerografías - Galería Hospiniños - Hospital J.M. de los Ríos - San Bernardino - Caracas
1984 82, 83, 84,…1/2 - Galería Múltiple - Hotel Plaza Palace - Las Delicias - Caracas
1985 Virtuales - Sala de Exposiciones - Fedecamaras - el Bosque - Caracas
1985 Virtuales II - Galería el Galpón - Porlamar - Nueva Esparta
1988 Construcciones - Sala E.A.P. Eloy Palacios - Cincuentenario Universidad de Oriente - Maturín - Monagas
1989 Estructuras II - Galerías del Sur - Puerto. Ordaz - Edo. Bolívar
1989 Pinturas/Graficas - Galería el Galpón - Nueva Esparta
1990 Símbolos Temporales - Galería Mayz Lyón - Caracas
1992 Croma/Virtuales - Espacios Fundacomun - Chacaíto - Caracas
1995 La construcción Vital - A.V.A.P. – Caracas
2001 Euroart 2001 – Stand Arturo Carrión / Venezuela – Barcelona – España
2002 Tierra de nadie - Per-for Art-spai galería - Barcelona –España
2003 Umbrales - ARTSIL gallery – santiago de Compostela – España
2004 Percepciones – casa da cultura – ayuntamiento de Ordes – A Coruña – España
2005 Códices - Galería EMC – Santiago de Compostela – España
2006 Huellas temporales - Galería Centro O Tremo – Os Anxeles – Brión - A Coruña –España
2007 – Huellas y Señales – Galería José Lorenzo – Santiago de Compostela – Galicia
2007 – Objetos de la soledad – Fundación Caixanova – La Estrada – A Coruña – Galicia
2007 – Soledad objetual – Artsil gallery – Santiago de Compostela
2008 QUADRIVIUM – Saatchi gallery online – London
2009 TUBULARES - Virtual gallery – España
2010 Volumenes alternos - Budart gallery - Santiago de Compostela
2011 KHROMAKINESIS – Virtualgallery.com – España
2012 entre2tiempos – Fundacion Araguaney – Santiago de Compostela - España
Arturo Carrion estara participando en Art Takes Paris, a celebrarse en Paris en el mes de noviembre de 2013
Puede colaborar con el artista votando en Arturo Carrion http://arturocarrion.see.me/atp2013
