Louise Decruck

Je n’ai aucun souvenir de ma naissance jusqu’à environ 17 ans. Ma mémoire, mon souvenir est le vide et j’en suis la propre anomalie. Sui generis. Peut-être est-ce pour cela que j’explore sans relâche la vérité, la malléabilité et la puissance de (ré)invention des espaces vacants, les mécanismes de la survie, entre demeurer et devenir, que je déambule sur les lisières, dans les intervalles entre le « cela tient » et le « pour le moment », que j’essaye de rendre compte de la complexité et la précarité intrinsèque des événements,  des désirs et des positions, que je tresse des scénarios inachevés, lacunaires en forme de préhistoire des futurs, au croisement de ce qui se produit, se révèle et se prédit dans des espaces fictionnels et récréés de rencontre. 

J’invente ainsi des formes et des espaces métaboliques de représentation fait de confrontations, d’interdépendances, de ramifications multiples, leurs potentiels d'altération, pour représenter ce qui créé le prémonitoire : contrôle, croyances, désirs, résistances, survie, perte.

Pour le restituer,  j’explore la matière du "même autrement" et celle du récit des problématiques du monde contemporain et ses imaginaires entre « faire histoire » et «être histoire ». Cela se traduit par des constructions, des agencements, des jeux d'interdépendance au croisement des positions, avec lesquels je cherche à créer des espaces labyrinthiques dont je questionne la subjectivité et la révocabilité et où la possibilité d’une vision d’ensemble et d’un sens absolu sont sans cesse mis en doute.

Les oeuvres se construisent un à un par la collecte, par l’accumulation et par la mise en relation d’éléments. Les renversements symboliques, le jeu sur le visible et l'invisible, se mêlent aux rapiéçages, colmatages, au réseau chaotique d’émissions, de réceptions et aux mécanismes de redondance et de rupture. S’y ajoutent parfois des formes, objets, matériaux usuels chargés de mémoire collective que j’utilise tels quels ou dont je manipule la puissance polysémique, symbolique et émotionnelle.

Dans ces représentations qui bouclent sur elles-même et entre elles, le vide a une fonction centrale. Il rend palpable et convoque sans cesse l’image manquante.

Les titres, souvent long et repris tout ou partie, naviguent en parallèle des oeuvres. Interchangeables d'une pièce à l'autre, d'un corpus à l'autre, sans cesse repris tels quels ou tronqués, ou faisant sens différemment, ils constituent une matière à part entière du travail.

L’écriture, les inscriptions sont utilisées comme un acte primordial, sans cesse ramenée à la dimension primitive de cet acte, au corps engagé, à la fois forme de résistance, trace de passage.

J’envisage les oeuvres comme des « morceaux » connectés les uns aux autres avec lesquels je dessine les contours d’un « corps commun » en perpétuelle évolution. 

Cette « totalité ouverte » est construite via des grands corpus : TOUR OPERATOR, AMOUR, THIS SIDE OF PARADISE, BLAST, BIG BANG THEORIES, DREAMLAND, TRASH TALKS…

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